吴昌硕 1917年作 柏鹿图 立轴

款识：△桃舟先生雅属，即希教我，安吉吴昌硕苦铁。
△丁巳岁十有二月客海上禅甓轩为抚古意，七十四叟老缶。
钤印：吴俊之印（2次）、吴昌石、归仁里民

出版：《墨美》，墨美社，昭和二十七年（1953）。
七旬老缶笔墨苍朴 寓意福禄意重情深
---吴昌硕《柏鹿图》赏析
此图是吴昌硕丁巳年末仿写八大山人的《柏鹿图》，为桃舟先生所作。丁巳即1917年，时年吴昌硕七十四岁。此前的1914年，上海书画协会成立，吴昌硕任首任会长，常居上海，禅甓轩正是吴昌硕在上海的家斋名。吴昌硕晚年常以“海上禅甓轩”署画。
吴昌硕书法四体兼工，以石鼓文成就最高，后以书入印，融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养，创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大惊，预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手，改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗，五十学画，并且自谦说“我画非所长，而颇知画理”，正因深晓中国画理，吴昌硕承继徐渭和八大山人，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。后人常谓：“苦铁画气不画形”，讲的是吴昌硕作品任笔挥洒，不求形似，以气势夺人。
此幅《柏鹿图》构图疏简，意境高古，空间开阔，别具匠心。图中仅绘一鹿翘凝神独立，仰首向上，颇具寓意，引人深思。全图以勾勒和皴擦为主，辅之点簇，老笔纷披，墨韵粲然。鹿角隐现，风致宛然。鹿身斑点笔墨独具审美性，疏密得当，繁而不乱，密而不塞。鹿足多用简短、凝重的枯笔勾出，苍劲而极具质感。
八大山人19岁时遭国破家亡之痛，一生不肯与满清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气，鲜明地传达出画家傲兀不群、愤世嫉俗的性格。“鹿”谐音“禄”，本是中国画中常见的题材，八大山人晚年以卖画为生，迫于生计不得不多以世俗题材如“鹿”入画，并搭配以松、柏等常绿植物，取长寿多禄之意。故而八大山人以松、柏、椿、鹿为题材的作品每每多见。吴昌硕此幅《柏鹿图》在八大的笔法神意之上，添远山而更增深远，加赋色而使之更具吴氏风貌。