齐白石 山水册页 （五帧） 镜心

款识：△竹屿联诗齐璜 钤印：璜印
△罗山雅集齐璜
钤印：璜印频生行乐却忘贫里过
△□□闻歌齐璜 钤印：频生
△花桥晓月齐璜 钤印：齐璜印信寄园画隐
△石潭听瀑齐璜 钤印：齐璜私印能事不受相促迫

著录《齐白石作品珍藏卷》湖南美术出版社P172-P173。
《上海艺术家》双月刊2007年增刊P102-P103。
罗山苍翠写媳游—齐白石早年的五开册页，文/郎绍君。《荣宝斋》杂志2002年第一期。《最后的辉煌》走进齐白石晚年的艺术世界，荣宝斋出版社P2-P3。
罗山苍翠写媳游
这是齐白石早年的五开册页，原册页应不止此五开，其余作品应是在流传过程中散佚了。根据册页的款题和印章有剥落，可以辨认出的是：
一、“竹屿联诗，齐璜”，钤白文“璜印”；
二、“罗山雅集，齐璜”，钤白文“璜印”，朱文“频生”，及白文闲章“行乐却忘贫里过”；
三、“□□闻歌，齐璜”，钤朱文“频生”；
四、“花桥晓月，齐璜”，钤白文“齐璜印信”“寄园画隐”。
五、“石潭听瀑，齐璜”，钤白文：齐璜私印。
“寄园” 、“寄园画隐”是齐白石早年的字号他二十七岁（1889年）拜湘潭胡沁园为师学诗、书、画，三十二岁（1894年）开始与朋友组织龙山诗社、社罗云诗社，三十四岁开始习刻印。那时，因家庭贫困，他常寄住在老师胡沁园家或同诗友黎松安、黎丹、罗真吾的家里，所以自号“寄园”。“寄园画隐”是从“寄园”二字脱化而来的。迄今所见齐白石有确切纪年并有“寄园”题款的作品，是1987年（三十五岁）的《婴戏图》四条屏（中央美术学院藏）和《李铁拐》（浙江博物馆藏）。两件作品均见湖南美术出版社之《齐白石全集.第一集》。《婴戏图》中的《放风筝》所题“寄园”二字是作为名号用的；《李铁拐》款题“丁酉九月齐璜作于寄园”，“寄园”二字指的是作画地点。
齐白石以卖画为生，约1990年，齐白石为一个江西盐商画十二幅通景《南岳全景》，得银三百二十两，典租了离他家不远的梅公祠，携妻儿居住。他在祠中盖一间书屋，名之曰“借山吟馆”。“借山”二字，取租借之意，与“寄园”略有不同，于是又自号“借山吟馆主者”、“借山翁”等。同年，他作了一幅《借山吟馆图》并自题二诗，众诗友纷纷唱和。1903年，长沙友人徐崇立为图题：“寄园先生自画所居借山吟馆为题，并自题二绝句，一时朋簪和者甚众”云云。可见，齐白石“寄园”之号，是为友人所熟悉，至20年代还被使用着。
这四幅册页的题款书法，学的是何绍基行书，其风格与齐白石四十岁前的书风完全一致。《齐白石老人自传》说：“我起初写字，学的是馆阁体，到了韶塘胡家读书以后，看了沁园、少蕃两位老师，写的都是道光年间，我们湖南道州何绍基一体的字，我也跟着他们学了。”这四幅册页的题款书法，结体、用笔和风格，与上述《李铁拐》等作的题款书法十分接近，都是模仿何体行书。由此可以推知，这套册页约属于齐白石三十多岁的作品。画上的印章也能证实这一判断。齐白石最早是从本地诗友如黎松安等学习刻印的，最初摹刻派创始人丁龙泓、黄小松的作品，齐白石四十多岁后，得到《二金蝶堂印谱》，才改学赵之谦印风。这四开册页中的印章，有些稚拙，但很规矩，可以明显看出对丁、黄一路古拙风格的模仿，应是四十岁前所刻。“璜印”“频生”等印在其他作品中见过，“能事不受相促迫”（朱文）、“行乐却忘贫里过”（白文），“寄园画隐”（白文）等，在现存齐白石印谱中很少见，对于研究齐石早年刻印很有价值。
齐白石最早从《芥子园画谱》临摹山水画，在拜师胡沁园之后，胡介绍过自己的朋友谭荔生（号瓮塘居士）教他画山水。谭荔生学四王，因此，齐白石早年的山水画，接近于四王一路画风。这从存世作品《龙山七子图》（1994年，私人藏）、《山水四屏》（1897年，北京文物商店藏）等可以清楚的看出来。这四开册页中圆形的披麻皴，山石边缘外颇为平均的苔点，点景人物的姿势与勾勒方法等，与上述作品相一致。题目中标明的“罗山”“石潭”等，都是湘潭的地名。画中山石、树木、房屋、桥梁、人物的画法，是对前人图示的一种综合。但画中的境界，由于画家对真山真水的感受和匠心构思分不开。如《罗山雅集》和《石潭听瀑》都画了连绵的水塘，这正是齐白石家乡—湘潭丘陵地带的特色，是画谱中没有，古代作品中也极少见的。《囗囗闻歌》一幅，以平原构图刻画柳岸、河面、茅亭、小舟和天上的群雁，简洁平朴而含蓄。《竹屿联诗》，以高远的构图，描绘山下茅屋里，有二人在联诗。画面阴云密布，山雨欲来，细竹婆娑，呈现的是另一种动态的诗意。
这一时期，齐白石因得到湘潭士绅胡沁园、陈少蕃和著名学者王运的提携、帮助，由一个雕花木匠变成一个画师，家庭生活也得到了改善，并逐渐由民间艺匠的圈子进入了湘潭的文化圈子，生活方式和思想感情也逐渐发生变化。他经常和朋友们一起读书习字，作画刻印，有时还游山玩水，联句赋诗。他后来写给黎松安的信中，曾描述过这段生活：
“回忆二十年前，与公频相唔时，退园、云溪，多同在座。坐必为十日饮，或造花笺，或摹金石，兴之所至，则作画数十幅。日将夕，与二三子游于溪之上，仰观罗山苍翠，幽鸟归巢，俯瞰溪水澄清，见蟛蜞横行自若。少焉，月出于竹屿之外，归诵芬楼促成清谈。璜不工于诗，颇能道诗中之三味，有时公或弄笛，璜亦姑妄和之，月已西斜，尚不欲眠。当时是，人窃笑其狂妄，璜不以为意焉！（转引自齐佛来《我的祖父齐白石老人》第43-44页。西北大学出社，1988年。）
这五开册页，正与上述描述相表里，可谓《罗山苍翠写媳游》，使我们看到了青年齐白石生活的一个侧面，其珍贵的价值，是不待言的。