吴昌硕 花明晚霞 立轴

款识：花明晚霞烘，杆老生铁铸，岁寒有同心，空山赤松树。壬戌重九后一日学汪巢林铁杆一枝春大意，貌虽离而神则合，可喜也。安吉吴昌硕年七十有九。
钤印：吴俊卿（白文）、若铁（朱文）、仓硕（白文）
鉴藏印：觉者鉴缘（白文）


说明：日本回流。
坚似铁铸 姿如蚪龙
吴昌硕能成为引领海派群伦的大师，是与他深厚而独绝的艺术素养和文化修养分不开的。他能创造性地以金石之法入书画，在元明以来所谓“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”基础上更进一步，以一己之力打通诗书画印而卓然成家，不仅是中国晚清美术史最后一家，是传统中国花鸟写意画的殿军，也是二十世纪现代中国写意花鸟画的开山人物。除了无人可及的石鼓文书法艺术、取法魏碑汉帖的治印艺术，吴昌硕在绘画上最突出的成就是他的写意花卉。他在博取徐渭、八大、石涛、赵之谦诸家之长的基础上，兼取篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱、雄健古拙。而他作画往往由画幅中间落笔，构图也迥异于前人，故其画作既极具古意又极具现代感，受到社会各个阶层的欢迎，成为雅俗共赏绝佳的典范。
吴昌硕作为海上画派的重要代表人物之一，以其气势磅礴的大写意花卉卓著于海内外。吴昌硕的花卉受徐渭和八大影响最大，花卉中又以梅、兰、水仙、紫藤、天竺最为常见，都为折枝、没骨写意，设色为多，善用大红大绿，且不失高雅之态。基于深厚的书法篆刻功底，其将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
此幅《花明晚霞》立轴式构图，画中老梅，其枝粗茁，坚似生铁铸成，而屈曲拗缠之姿如蚪龙盘旋游走，上缀梅花满盖，灿若赤霞，色古艳，实而不浮，浓而不俗。作品用笔老辣，用篆笔写出枝干，施以淡墨，梅花以略施勾勒，着西洋红。老缶写此正值创作盛年，运笔纵横恣意，洒脱老辣，以拙取胜而不着意于雕琢；墨笔取势篆隶，故气息朴厚奇古，极具金石韵味。全幅一气呵成，与他所云大庾领古梅相比，实在仲伯之间。
作品右侧老缶题：“花明晚霞烘，杆老生铁铸，岁寒有同心，空山赤松树。壬戌重九后一日学汪巢林铁杆一枝春大意，貌虽离而神则合，可喜也。安吉吴昌硕年七十有九”。行书气韵连绵，字与字之间富有律动感，线条饱满，体现出蓬勃的生命力。这首小诗描绘了如铁铸般的梅花在寒冬中傲然盛开的意向，如泻珠玉，极为感人。作品诗、书、画、印皆精，为老缶精品之作。
吴昌硕流传下来的作品较多，但其作品历来为人们所珍视，早在民国时期就享有很高的声誉。业内人士认为，他的作品目前的拍卖价格与他在美术史上的地位还不相符，吴昌硕的书画和印章等作品仍然颇具市场潜力，此作为吴昌硕精品，我们期待有识之士宝藏。