梁启超 楷书十七言联 立轴

题识：謌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远，汀洲自绿。画桡不点明镜，芳莲坠粉，波心荡，冷月无声。天如以陈纸索书集石帚词句应之，癸亥十一月，启超作于京师北海之松坡图书馆。
钤印：新会梁氏、启超私印


自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
---梁启超《楷书十七言联》赏析
小姗书房
謌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远，汀州白绿。画桡不点明镜，芳莲坠粉，波心荡，冷月无声。好一幅春江花月夜的韵味，在梁任公的笔下跃然生动。1923年（癸亥）十一月，梁启超为友人天如作此对联佳句于京师北海之松坡图书馆，任公云“以陈纸索书集石帚词句”，故“应之”。
梁启超在中国近代史上的地位仅屈居于老师康有为之下，他是维新派代表人物，戊戌维新运动领袖之一，又是著名学者。作为中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家，梁启超于学术研究涉猎广泛，在哲学、文学、史学、经学、法学、伦理学、宗教学等领域，均有建树，以史学研究成绩最著，其著作合编为《饮冰室合集》，冯玉祥称他“才大如海”。
对于他的政治活动及学术研究来说，梁氏自认为书法只是“余事”，然而，纵观梁启超的一生，他在书法艺术上所花的时间相当多，研究书法艺术及其相关活动并非他生活中的余事，而是生活中的重要组成部分。而他的书法成就，也是世人共睹的。
梁启超酷爱临碑，他是把书法艺术作为一项事业来看待的。据统计，梁启超一生共收藏历代金石拓本1200余件，他去世后，其子女将所有收藏捐献国家图书馆，数字和质量均惊人。梁启超的书法来自幼功，他在北碑上有相当成就，在隶书创作方面也令人叹为观止。
康梁二人均重视书法，临池上，康氏选择圆笔一路的魏碑下功夫，得力于《石门铭》；而梁氏则向方笔为主的魏碑进取，如《贾思伯碑》、《龙藏寺碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》等。观这幅楷书十七言联，其横画、竖画多下笔方利，收笔圆润，撇捺之伸展等均具《张猛龙碑》之特征；有些撇画又向上回锋收笔，横画出现波磔，隶意尤存。整幅作品看上去刚柔相济、骨力内涵，使人感觉到有一种潜在的力量。这正是梁氏晚年以唐楷融入魏碑取得自然结合，艺术风格从成熟到升华的体现。
此对联是梁启超51岁时的精品书作，魏碑体势明显可见；其用笔沉着稳健，方圆结合，轻重、徐疾、提按分明；既在每笔之中体现运笔的规范，又在结体中生发出丰富的运笔变化，是他行楷书风格成熟的标志。梁氏一生没有停止过对北魏碑志的临摹，尽管政事繁忙，奔波劳碌也未辍笔。直到50岁以后，他还对多种魏碑进行过认真的临习。正由于他对北魏碑志的广采博取，从而为他50岁以后书法艺术风格的形成打下深厚的基础。
作为中国近代史上的风云人物，在上世纪九十年代以前，梁启超的书法艺术由于受政治上多方面因素影响以及被他学术著述上的成就所掩，并不受到世人的注意。九十年代以来，随着梁氏书法手迹的不断公诸于世以及书法界学术界对其书法方面的研究开掘，他的书法艺术成就才逐渐为人们所认识。这幅梁启超的对联，集字既多，书写又具有典型风格，非常具有收藏价值。
梁启超（1873-1929）中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家。戊戌变法（百日维新）领袖之一。曾宣导文体改良的“诗界革命”和“小说界革命”。其著作合编为《饮冰室合集》。