齐白石 1946年作 松鹰图 立轴

款识：甘棠先生清属。丙戌秋八月，八十六岁白石画于京华。
钤印：齐璜老手、白石、年高身健不肯作神仙


齐白石
此幅《松鹰图》，从画面上看，右下方一枝松干凌空斜伸进纸面，雄鹰傲然挺立于松干上，目光如炬，炯炯有神，雄视傲物之态栩栩如生，繁茂的松枝从画面上方斜入画面，与右下的松干呈互应关系。背景留白，以突出鹰的桀骜与强悍。据郎绍君先生研究：白石诗画把鹰比作搏击搜寻的“英雄”，他们占据“好泉石”，但常常不过“只私肥”而已，他希望这种状况有所改变。这是身处军阀混战年代的贫民百姓对“盖世英雄”们的期望。当然，除了寄寓以外，白石更爱雄鹰本身。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美，把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，能使人获得强烈的精神享受。齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。
齐白石笔下的松与鹰极有力量感，但却并非一味霸悍，而是包含着某种英姿飒爽和清峻冷毅之感，甚至隐约寓有种某孤独感。在用笔上，以书法用笔入画，松主枝干以籀书笔法写成，次枝干则兼以飞白书，松针则以细劲的笔法写出，略加以石绿色罩染，以色托墨，墨与色、力与美相辅相成，墨色和谐，刚柔相济，构成一个和谐的整体。枝干雄健有力，坚毅如石，松针则繁密、修长，似有风动，如闻涛声。在用墨上，同样体现出齐氏的风神，松干以较淡较湿的墨色写出，逸笔草草，鹰身则以较浓重较干的墨阔笔点出，与松枝形成对比，丰富画面的层次。据胡佩衡、胡橐研究，白石老人画的松树是马尾松，亦叫“五须松”。这种松雄壮而高大，叶作针形，长约四五寸，纷纷下垂，果实为球状，俗称“松塔”或“松子”。古人画这种松树，干和枝叶都不能十分自然地展开，就是因为缺乏观察真树和用笔不泼辣的缘故。齐白石画松干用侧锋笔，用很大力量描绘，所以能表现得粗厚雄健。画枝用中锋笔，笔笔有劲，全用焦墨，所以姿态雄矫。画松针尤见功夫，用长锋坚硬的笔，每笔都是中锋见力，用铁线篆法，作下垂的样子，松针密密重重，繁而不乱，笔笔都有交代。细看起来，真像微风吹动，松针摇摆不定的样子。
此作在细节的处理上，毫不松懈，如鹰喙、鹰眼的描绘，以极为细劲的笔法勾点而成，颇有神来之笔的“写晴”之感。齐白石曾自云画鹰“亲眼看立于大枫之枝，常数年不去”，这也是他之所以能将鹰的神情绘得如此生动的原因，是来自于多年细致观察的结果。此作通篇可谓有粗有细，收放自如，据此作可知白石老人的艺术功力在此时已达化境。