齐白石 1924年作 红日扬帆 镜心

款识：晏池仁兄之雅。甲子十二月，齐璜制时同居燕京。
钤印：木人

出版：《张宗宪珍藏近现代书画---齐白石作品集》P210-211，香港苏富比有限公司，2002年。
展览：1、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年。
2、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年。
3、“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年。
备注：1、凌霄凤上款。凌霄凤（1892-1964），字宴池，斋号夕熏楼。能诗善画。1914年赴日本留学得识陈师曾，1916年与陈师曾、汤定之、姚华组织四宜社。为民初著名收藏大家。
2、另面周大烈行书。周大烈（1862-1934），字印昆，号夕红楼，湖南湘潭人，留学日本，宣统时为吉林民政厅长，民国六年当选众议员，后任张家口税务署监督，曾为陈师曾、陈寅恪家私塾教师，陈寅恪先生六岁即从其读书。富收藏，工诗书，在日本留学期间拜访过孙中山先生，共商国事。
3、张宗宪先生友情提供。
齐白石
常人只知齐白石花鸟草虫画作，妙绝当代；殊不知他的文人式山水画作，亦是风格独具，自成一家。白石老人“五出五归”，饱览大好河山，“搜尽奇峰打草稿”，自然成就韵致风神，“妙在似与不似之间”而“形神俱到”。齐白石的山水画创作反对落入前人的窠臼，革新创变。《红日扬帆》表现得就是齐白石独具一格的“我家山水”。
《红日扬帆》构图简单明朗，采用的是齐白石常用的前景与后景隔河相望的惯常模式，颇有意味。近景是松荫瓦屋，画家用浓墨勾勒松叶松干，表现出树木的生命与活力。瓦屋小舍，想必是齐白石思念中故园旧景，思乡之情溢于言表。连绵的远山层次丰富，一轮红日隐于山后，红霞染红了天际，布景荒率而意境深远。数叶帆船通过精心的布置，点缀在微波粼粼的江面上，给画面增添了活力，蕴含着“孤帆远影碧空尽”诗意。通过高山与远帆的对比，使得画面更加开阔。此作体现出齐白石雅俗共赏的平民气质，又有着与世无争、清逸雅致的文人情怀，让人神往。
此幅《红日扬帆》乍看之下似乎平淡无奇，构图于朴素简略中透漏着雅致。两抹远山，大笔没骨，景自天成，通过浓淡对比的墨色渲染显得清新纯朴。近景的松林，点线间处处藏锋含蓄，淡青轻晕，郁郁葱葱。松林间掩映着屋舍，中景是涟漪的湖光和片片帆影，帆影似随风而动，自然鲜活。整体画作逸笔草草，而自显天高云淡，画面异常开阔，足显白石老人非凡功力。
齐白石的山水画构图极简，构图出奇出新，无常法而又合法，没有古人那些“平铺细抹死工夫”。此幅《红日扬帆》就是老人“惜墨如金”的山水画代表作，增一笔则繁，少一笔则简。笔墨精炼而又对比鲜明，风格古拙独特。齐白石的山水画，大气磅礴、纯净明丽。在似与不似之间，把山水灵性的本质，或轻或重、或明或暗地表现出来，大开大合中又见细腻、朴素的善良与乐观的坚强。在白石老人的山水画中，每一笔似乎都含着家乡的泥土气息，每一根线条似乎都凝结着大自然的露珠，清新而华滋、深厚而通俗。