张利 2006年作 牧羊人之一

签名
（正面）右下：张利 zhangli 2006

出版
2006年，《中国写实画派年展》,辽宁美术出版社
2006年，《中国著名油画家作品精选·张利》,天津杨柳青画社
2008年，《中国当代经典美术全集·油画卷》第二卷，线装书局
2009年，《中国写实画派五周年全集·张利》,吉林美术出版社
2012年，《中国油画名家·张利》,吉林美术出版社

展览
2006年,中国写实画派2006年展,中国美术馆
学院经历
1983年毕业于***美术系，留校任教
现任***美术系教授
探寻单纯而强烈的艺术
写实艺术之所以生生不息，是因为艺术家认真观察体会自然万物，通过心灵去感受时代生活，并发现了其中的创作规律和表现法则，二者相结合才创作出了优秀作品。张利力图在自己的作品中，表现一种“单纯”，从画面的构成到色块的处理，都在寻找一种“单纯”，从而获得较为强烈的艺术效果。通过肖像画，他在不断地探寻大师经典作品中一个个单纯而强烈的形象。
从《牧羊人之一》中，我们能够发现张利受到过欧洲古典油画、写实绘画和浪漫主义绘画风格的影响，还有受到伦勃朗等油画大师的绘画理念的熏陶以及俄罗斯巡回展览画派对他的潜移默化。作品中，有着明显的为了摆脱现存的这些绘画风格以创造新语境的自我筛选和归纳综合，使他的绘画语言富于个性活力，例如：对人物画背景的淡化、服饰的概括和面部的细微刻画都是为了人与艺术的精神表达，而不只是用技法来表现画面。他利用造型、光影相结合的语言表现，追求画面主观情绪的表现，并将这种情绪融入用笔与塑造中。从材质、肌理与用笔间的运动节律为起点，在虚实、强弱、厚薄、疾徐、轻重等方面构成一种非物理性的“表现结构”层面。此外，选择这个少数民族人物，是因为少数民族的人都很淳朴，这样使得画面也很淳朴厚重，并且又具有人性中纯粹的东西，是真性情没有被都市侵染的境界。
气韵是张利在作品《牧羊人之一》中把握的一个重要关键词，也是他个人风格的特点。他走的是一条折中路线，他对气韵的表达是建立在西画构成范围之内的，但心理情感的控制是宁静、和谐与阴柔的。或者说，那种由笔触纵横交错、反复覆盖形成的棕褐色硬质肌理和细微、精致的光影效果中流动的意志与情感是纯粹中国化的。这是走向现代化过程中比较典型的例子，它反映了西方文化样式与中国审美心理进一步融合过程中的样态。他的画面上有一种流动的、富于节奏变化的力量，他解释这是他对气韵的一种追求。
在体积处理上，张利在《牧羊人之一》中，关注造型方面很大程度上依靠光影来切割、衬托造型，更注重将光影的对比、层次与中国人对韵律的认知结合起来处理。在构成结构上，他不仅非常注重效果的虚实与强弱，而且这种处理很容易让人想起和书写习惯的某种联系。与书写相关的审美表现，是中国造型传统的固有文化特征。“书写”元素在中国绘画中是种追求生命感的方式，在其影响下生成的思维定势决定了中国审美不同于西方。张利作品带有明显的融合痕迹，在表现结构中，带进“书写”的表现元素特征使这类中国油画的绘画性结构自然不同于欧洲传统。
张利的肖像画，散发出一种平静的魅力，他的画，笔触、色彩沉着平稳，气氛舒淡而深远。笔下的人物沉静含蓄，那种质朴、端庄、优雅的东方之美是其肖像画中最动人的部分。张利在平静的艺术空间里，对不同的性格气质，对人物微妙的内心世界，作了深刻、细腻的描绘，表达了他在肖像画艺术上的很高造诣。如果说平静不像喜怒哀乐那样直表心境，那么用平静塑造的悲喜就更有情绪的暴发力，张利在这形内形外之间，显示了自己深厚的文化修养和艺术品位。在艺术中，平静的威力有时要比夸张、强烈的外表要大得多。