李贵君 2002年作 吃喝玩乐（四联作）

款识
（i） 阿贵，二〇〇二，Li Guijun
（ii） （iii） 阿贵，Li Guijun，2002（每张）
（iv） 阿贵，二〇〇二

出版
〈大公报〉，（中国香港，大公报社，二〇〇二年十一月五日）D3版
〈摩登家庭〉，（中国香港，凌速传播有限公司，二〇〇二年十二月十三日，385期）166页
〈李贵君〉，（香港，少励画廊，二〇〇二年），142至143页
〈北京周末报〉，（中国北京，中国日报集团，二〇〇五年一月二十八日）头版

来源
香港少励画廊
亚洲私人收藏
附： 香港少励画廊开立之作品保证书
「有点像宗教，有点像恋爱」
——李贵君的「她与她们」
西方油画在中国的百年发展史中，被数代中国艺术家深刻而又精致地演绎，赋予在很多西方人看来穷途末路的油画语言以新的生命，而中国油画又在近三十年的当代艺术进程中历经了无数的观念更迭、潮流起落。在此期间，中国当代写实绘画是对传统绘画艺术语言不懈坚守与探索的一支执着力量，作为写实画派最早的创始人和参与者之一，李贵君对于绘画语言的孜孜以求和建构已然成为当代中国油画界一个有影响的符号。李贵君形容自己和绘画的关系，「有点像宗教，有点像恋爱」。纵观他二十多年的艺术经历，这种信仰式的热爱灌注其创作始终。
一九八五年，刚上大一的李贵君凭借《140画室》参加了「前进中的中国青年美展」并获奖，使他一跃成为’85新潮美术运动中极具影响力的青年艺术家。从那时起，李贵君便开始在具体的客观物象和对社会现实的理性思考之间寻找一种平衡，形成了「在抽象与构成、象征与唯美、对象与语言之间的不断游移与探索」的创作方向。这种探索使他明显地异于上一代写实画家们，而更突显出一种对现实题材的象征性表达。这种象征主义手法的运用在二〇〇二年创作的四联画《吃喝玩乐》（拍品编号 19）中被表现得尤其显著。
四联画在李贵君的创作中十分罕见，他通过以图释义的巧妙创意将吃喝玩乐这一俗语进行分解并置的生动描绘，形成了一种如围屏或骈文韵律的修辞关系，从古雅的形式感与中式的场景道具和典型的人物形象的和谐关系中，传达出「吃喝玩乐」这一语汇背后深层的文化释义和社会性指涉。「她与她们」是李贵君作品中贯穿始终的命题，他力图用优美的介质来唤起人们的共鸣。这种对美好女性的诗意表达来自于对古典绘画的溯源，「在他身后，汇集了古今中外的杰出画家，最为大家熟悉的应该是拉菲尔前派那些人。他们对光线、对质感、对仪态万千的女人的钟情，让人看到写实绘画作为一种感性的载体，如何让美感落实在一株草、一片云、一种情态、一个场景，一段故事之中。」
李贵君说：「靠画面传达出具体的生活情趣来打动人，不是我所追求的。」因此，他在创作中往往是要表达超越客观对象的象征意图。在《吃喝玩乐》中，李贵君着意将场景进行分割，并使背景屏风、人物和道具平行贯穿于一条视觉中轴线之上，不仅强化了画面的抽象构成意味，更给观者预留出了置身此中的通道，既超越了具体的客观物象，又保留了思想的轨迹，将观者引向了更加广阔的思考空间。