郭润文 2000年作 手相

签名（正面）右下：R.W 2000

出版
2007年，雅昌《艺术中国》系列书库—《中国现当代美术大系油画卷 郭润文》P99，吉林美术出版社

学院经历
1978年本科毕业于上海戏剧学院舞台美术系
1988年结业于中央美术学院油画系助教班现任广州美术学院油画系教授
作为中国写实画派的主力之一郭润文的绘画中不仅有高超的写实技法，而且还一直都带有很强的隐喻性和象征性，尤其是他的90年代中期到2000年这段时间的作品，总是充满了怀旧和神秘主义的色彩。这幅创作于2000年的《手相》就很好的体现了这一点。郭润文自己回忆这段时间的创作：“上世纪90年代中期之后，我感受着当代艺术多元化发展的节奏，接收着不同的艺术样式和讯息，同时，我的技术已经能够让我自如反映当代社会和我内心的想法，于是，我的绘画产生了观念性，表达对于时间、空间错位的思考，抒发内心的怀旧情结，突出具有时间沧桑感的印。”
《手相》的画面正中是一个带有佛教意向的手势，而表现这个手势则是一截木偶的手臂。陈旧的调色板和破旧的铁丝网再加上一个做着神秘手势的木偶手臂，这些看似完全没有关联的物件被郭润文组合正了一起，整幅作品充满了隐喻和神秘的味道。郭润文对这幅作品中的手势非常着迷，在他同时期的另一幅作品中也出现了这个手势，这幅作品是他2000所作的《傀儡之一》。在《傀儡之一》的画面正中间也出现了这截木偶手臂，所做手势也是一样，背景中亦是有类似的铁丝网。可见郭润文对这个意向的迷恋。
事实上，手势在郭润文的画作中有着非常重要的意义，他希望在作品中表现各种隐喻，手势则是他非常重视的表达象征意义的途径。
这些带有隐喻的手势，在《落叶的春天》女子僵持的手指、《新年》中女子跷起的手指，《欲望的解释》女子环抱的手势、《岁月无痕之一》女孩子框景的手势中都有所体现。郭润90年代就创作出了一批《天惶惶地惶惶》、《永远的记忆》、《梦归故里》、《广州起义》、《欲望的解释》等极具代表性的作品，这些作品都以写实的手法表现出一种带有怀旧色调的隐喻。有人评价他的作品是：“总的看来他的艺术之路是单纯的也是曲折的，他一以贯之的写实信念在复杂纷纭、变幻莫测的艺术之路中显示出超人的魄力，但也正是从复杂的政治变幻乃至人生感悟中加强了艺术的精神品格和审美意蕴，并赋予中国当代写实人物画风以新的内容。毫无疑问，郭润文画中的神秘主义是郭氏画风的底色，象征、隐喻以及时间错位、怀旧气息构成了郭润文创作手法和内容的重要组成部分。”而郭润文自己则在一次采访中回应说：“……是我对绘画的精神内在的要求。比方说我在画肖像、静物时所选择的对象有一种共同的、内在的涵义：略带有些许悲剧形式与情节，并透露出一种悲剧的特征。这就是我的绘画能让观众一眼识别出来的原因。……这种戏剧性恰恰就是我的绘画作品里包涵的主题。不是简单的画一张肖像、静物、风景，我在选择与绘画的过程中倾注了一种感情，追求一种能够让人们产生联想的思想境界方面的内容，这是我对绘画的一种要求。它是从绘画深处透露出来的，而不像小说里文字的表达，‘忧郁’、‘悲伤’等一个词就表达了所要表达的情绪。”
郭润文曾剖白说自己是一个精神上很自我的人，善于冥想，喜欢回忆，对外界事物十分关注，但又因生性内向不好参与，却深信如能终生在一个能触及自己灵魂的领域里干点名堂出来的人。《手相》正体现了郭润文的这种精神特质。