石鲁 桃妮 立轴 

款识：春满桃莺天，红年笑乐然。曼丘同志喜画人物写之为正。石鲁于长安春日。
钤印：石鲁写
鉴藏印：曼丘鉴赏、曼丘藏画

出版：1.《石鲁作品集---人物卷》P126，陕西人民美术出版社，1987年。
2.《石鲁回顾展》图44，香港中华文化促进中心，1987年。
3.《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》P118，故宫博物院编，紫禁城出版社，2002年。
4.《于无画处笔生花---石鲁的时代与艺术》P424，河北教育出版社，2007年。
5.《近现代中国书画名家精品展作品集》P50，西安曲江美术馆，2009年。
石鲁 桃妮
SHI LU YONG LADY
曼丘乃石鲁艺术爱好者，他与画家石鲁很有交谊，并专事的搜集其作品，依目前见诸公开记录，他收藏石鲁作品颇丰，山水、人物、花卉俱备，其中有画家署其上款相赠，也有四出搜得者，不少见于着录或参加展览。
此图虽有石鲁题词，但无纪年，以画风观之作于***之后。图中画一荷锄村女立于折枝桃花之后，夭桃盛开，灿烂已极，村女的笑容同样灿烂。
就艺术而论，此图显示出三大特点。一是花卉和人物结合，构图以传统花卉画的折枝法作主干，绘桃枝横斜，却又在折枝后面描绘半身村女。利用空白，大胆剪裁，以少胜多。二是写意与写实结合，折枝桃花采取传统的写意画法，只从总体上描绘其形态生韵，不过分于拘泥花叶细节的真实，而十分强调笔法的金石气和宁折不曲的个性。村女画法虽近于大笔头的写意，但造型观念是写实的，面部虽寥寥数笔，却不但形体准确，而且表现出天性的纯朴和笑容的发自内心。三是没骨与墨笔结合，全图只突出红与黑两种颜色，村女头发，锄头和题字用墨，折枝桃花用胭脂，村女面容、头绳和上衣用朱红。红墨对比，倍觉春意融融，阳光明媚。同时，红与黑又都不乏浓淡变化，尤其善于突出用笔的生辣和奇倔。正是以上三大特点，使此图具有了来于生活又高于生活的艺术魅力。（薛永年）
---摘自《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》，P159，故宫博物院编，紫禁城出版社，2002年。
此画是石鲁为新中国的水利、土木建筑专家曼丘所作。曼丘与石鲁同年，在上个世纪四十年代，他们先后抵达延安，并以各自的专长投身革命工作，曼丘虽然是一位科学家，但他对于中国书画的鉴赏也有很深的造诣，因他喜欢人物画，石鲁故写本幅相赠，此画也见证了一段革命时代的友谊。
曼丘（1919-1992），原名帅士义，四川青神人。1936年-1937年在青神小学教学期间，积极参加***的进步团体和战时学生社活动，参与了抗日救亡工作。1938年12月，经中共地下组织介绍，历尽艰险到达延安，参加革命工作。1942年3月，加入中国共产党。到达延安后，先在陕西吴堡青训班学习，后转抗日军政大学。毕业后即奔赴抗日前线，历任八路军总后勤部工程师、科长，晋察鲁豫军区军工部工程师、技师，兵工厂建筑委员会第一负责人、党支部书记等职。负责主持八路军总部所在地区的水利、军工厂的基本建设设计和施工。
石鲁早年学习中国传统绘画，进入创作期以后，他的艺术大体经历了三个阶段。第一阶段在四十年代和五十年代，他以比较写实的通俗人物故事画宣传社会革命，如木刻版画《打倒封建》和彩墨画《长城内外》；第二阶段在六十年代，他一方面以叙事、抒情、象征手法结合的巨幅历史画《转战陕北》取得了突破，另一方面以《南泥湾途中》等一批新山水画成为“长安画派”最有影响力的画家；第三阶段在七十年代，经历了“***”劫难之后，出现在他笔下的是一种带有强烈主观意象的作品，也反映了他独特的个性特征，代表了他典型的笔墨语言，这些作品以花鸟大写意为主，人物画并不多见，此幅朱砂人物笔墨大胆，极富视觉张力，将“春满桃莺天，红年笑乐然”的意境表达得淋漓尽致，可称石鲁晚期人物画的佳作。
展览：“石鲁回顾展”，香港中国文化促进中心与中国美术家协会陕西分会联合主办，1987年12月，香港。
备注：曼丘上款。曼丘（1919-1992），原名帅士义，原籍四川眉州，毕业于延安抗日军政大学，长期从事军工设计和施工指挥工作，是国家科技工业的专家和科技工业领导者。历任八路军总后勤部工程师、陕西国防科工办副主任、中央建工部设计处处长、工业建设总局副局长等职，同时也是全国神剑文学艺术学会副主席。