盛懋 太白消夏图 立轴

款 识：樵李盛懋制。 钤 印：子召（朱文） 鉴藏印：项墨林父秘笈之印（白文）、宾之（白文）、高士奇印（白文）、信公鉴赏珍藏（朱文）、天水赵氏贻清堂宝玩（朱文） 题 签：元盛子昭太白消夏图真迹精品。湖帆。钤印：倩盦（白文） 边 跋：元盛子昭，太白消夏图真迹精品。吴湖帆题。钤印：吴湖帆印（白文）

著 录： 1.《百缘堂藏画》P35，上海书画出版社 2003。 2.《中国藏家（2006年增刊）•上海艺术家》P192，上海艺术研究所。

说 明：吴湖帆旧藏。提 示：竞买此标的拍品需办理特殊号牌。作者简介： 盛懋，字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。盛懋，生卒年不详，元代画家。字子昭。嘉兴（今属浙江）人。住嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。父盛洪（字文裕），善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。善画山水，兼作人物、花卉。初学陈琳，后宗赵孟俯法，运笔精劲，布置邃密，峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。 盛懋虽是元代专业画家，但是他的画与元四家的画还是有着明显不同的，元代以文人画为主，特别是元四家，在当时乃至对明清两季也都影响深远。而盛懋是一位民间画家，他描绘的则大多是民间百姓生活，所以他的画深受老百姓的欣赏和喜爱，可谓是雅俗共赏，故能“四方以金帛求子昭画者甚众”。 盛懋的画可见出元画的特征。他学过陈琳，师赵孟俯，仍是赵孟俯一系。从他的画来看，略近董、巨一路，就形式而言，和“元四家”差不多，但就内涵而言，相差甚远。他用笔较为尖硬，用墨缺乏柔和。尤其缺乏云林画中那种空灵感。总之，盛懋作画，用笔较实，用墨略死，和“四家”讲求平淡含蓄的笔势相比，稍逊一筹。 其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境。画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。 此幅作品描绘李白与友人雅聚与亭榭中，崇山复岭，白云缭绕，楼阁掩映于丛树之中。近景溪水环绕，岸边筑有水阁亭榭，为可游可居之景。图中人物或于水榭纳凉，或悠游林下。构图繁复深曲，用长披麻皴表现山石，繁皴密点。界画楼阁严整，人物工能精谨，云霭以线勾勒，复染色彩。全图画法精巧，体现出盛懋在受文人画家影响的同时所具备的职业画家的一些特点。亭台楼阁画在图的正中间，房屋的建筑构造与风格完全符合元代典型建筑的特征。从绢上来看，单经单纬，而且织造的很密，属于当时元代比较好的一种绢。右上角题签元盛子昭太白消夏图真迹精品。吴湖帆题。以上种种均可看出此幅《太白消夏图》当属盛懋的精品。 元代画家多集中在杭州、嘉兴、吴兴、苏州、无锡、松江一带，他们互相影响。盛懋的画和曹云西、王蒙、倪云林以及赵孟俯、赵雍、陈琳等画都有想通之处。他吸收别人的长处，别人也吸收他的长处。盛懋的画在当时影响还是不小的。他和赵雍关系亦密，很多文人对他的画曾大加称赞。