齐白石 1950年作 雏鶏 镜片

题识：振东五兄先生属。庚寅（1950年） 九十岁白石画。弟朝栋赠。

钤印：白石、寄萍堂

出版：1、《名家翰墨》月刊 第14期 翰墨轩出版有限公司（香港）1991年 第16页；
2、《碎金集》（二） 许礼平主编 第9页 翰墨轩出版有限公司（香港）。
说明：白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鶏，对鶏的生活特别熟悉，三十岁以前画鶏就已经很生动了，六十岁后又开始研究鶏雏。那时我常看老人家中养好多小鶏，察看它们的形状和动作，进行写生练习。老人画鶏雏最初用大笔圆点法表现小鶏的外形，然后，添嘴、眼和爪。自己感觉着不很生动，只有其形未得其神。到了六十三岁时画的小鶏，已有改进，他能以鶏爪的安配，巧妙地表达出小鶏的各种动作。此后，他又变化用墨法，如六十五岁时画七只小鶏挤凑在一团争食，用浓淡墨把群鶏分出，没有模糊不清的毛病。就是头部和爪部的安排也没有一点不妥当。
七十岁后，他又感觉圆点书法还不够恰当，再进一步圆点笔和平涂笔合用，才显然能把小鶏的胸部腹部分开。
八十岁以后，老人画小鶏的技法才算最后成功。可以看出，在用笔用墨上，浓淡墨变化上、圆长笔的应用上，显然与从前完全用圆点法又不相同了。从而看出，老人已经熟练的掌握了墨色的浓淡和干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少、哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鶏身上绒毛质感画出来了，小鶏的各种神情动态也画出来了。
书法上这样的变化，细说起来，绝不是一天两天的事，也不是一年两年就能成功的，实际要在长期劳动中才能逐渐体验出来。用老人自己的话说：“余画小鶏二十年，十年能得形似，十年能得神似”。
此外，老人画鶏笼也很有研究。笼子是用竹条竹片编成，前面和后面所画竹条的浓淡墨表现很清楚，前面墨浓，后面墨淡，由于中锋笔面竹条，表现成细圆的感觉。笼子底部全用侧锋笔干淡墨画，为了表现笼底竹片有扁平和织维的感觉。
总之，老人作画一点一划都有他的道理，绝无敷衍无用之笔。

齐白石画语录：
1、善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。
2、学我者生，似我者死。勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。
3、不叫一日闲过。
4、人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也。
5、似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。
6、寿高未死羞为贼，不辞长安作恶饕。
7、莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。
8、任君无厌千回剥，转觉临风遍体轻。
9、我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。
10、我绝不画我没见过的东西。
11、欲立艺者，先立人。
12、作画先阅古人真迹过多，然后脱前人习气别造画格。乃前人所不为者，虽没齿无人知，自问无愧也。清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。
齐白石题画集锦
画中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，纵无能空前，亦足绝后。学古人，要学到恨古人不见我，不要恨时人不知我耳。
我自从有了一部自己勾影出来的《芥子园画谱》翻来覆去地临摹了好几遍，画稿积存了不少。
—张次溪整理《白石老人自传》
此白石四十后之作。白石与雪个同肝胆，不学而似，此天地鬼神能洞鉴者，后世有聪明人必谓白石非妄语。
—题秋梨细腰蜂 胡佩衡、胡橐着《齐白石画法与欣赏》
戏拟八大山人。余常游南昌，有某家子以朱雪个画册八帧，求售二千金，竟无欲得者。余意思临其本不可。今犹想慕焉，笔情墨色至今未去心目。今重来京华，酬应不暇，时喜画此雀，只可为知余者使之也。闻稚廷家亦藏有朱先生之画册，余未这见也。果为真迹否耶。余明年春暖再来时当鉴审耳。画此先为稚弟约丁巳九月廿五日兄璜白石老人并记。
—题戏拟八大山人 王大山编《齐白石画海外藏珍》
夫画者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。弟子橐也属。九十五岁白石。
—行书文 《齐白石精品集》
临宋人粉本，时乙酉秋日于粤东官廨，以应葆生五弟之嘱。
—题临宋人粉本，《荣宝斋画谱》
作画最难无画家习气，即工匠气也。前清最工山水画者，余未倾服，余所喜独朱雪个、大涤子、金冬心、李复堂、孟丽堂而已。
—题杯花《荣宝斋画谱》
子仿古月可人画牛六十年，仅得此牛稍似，琴荪先生喜古月可人之画牛，必知此牛之佳否。丁丑六月，齐璜。
—题柳牛《荣宝斋画谱》
赏也。惜余是时为人画师，无暇临为册本，以供闲闲摹画，省却多少追思耳。萍翁。
—题秋虫图《荣宝斋画谱》