吴昌硕 寿桃图 立轴 

题识：云舫仁兄属画于海上去驻随缘室，吴昌硕。　园有桃，其实寥寥，东方朔见馋涎飘，何事更向天门跳。老缶又题。

钤印：昌硕（白文）　吴俊之印（白文） 吴昌石（朱文）


备注：原装裱 《上海美术志》上海书画出版社2004年12月出版

说明：上款人赵云舫（民国），吴昌硕沪上好友

五木精华能增寿 诱得金猴闹天庭
---吴昌硕《寿桃图》赏析
桃者，五木之精也，故厌伏邪气者也。桃果有“仙桃”、“寿桃”之美称，源自神话西王母瑶池所植蟠桃，三千年开花，三千年结果，三千年成熟的传说。桃树花美、果仙，寓寿寓福，是大吉祥物，所以向来是画家热衷的绘画题材。
作为近代画坛的杰出宗师，吴昌硕以其气势磅礴的大写意花卉画，卓著海内外，而深深影响于当世。他的传世之作，若以三千计，则绝大多数为花卉（包括蔬果），品类也不过四十余种。吴昌硕受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆籀入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。
《寿桃图》一作整体而言，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，画面生机蓬勃、雅俗共赏，在文人雅赏和乡野常见之间的把握恰到好处。此帧虽无署年款，但从绘画与题款的风格看，应是20年代前后所作，即吴昌硕70~80岁之间的作品。这时期也是吴昌硕身体强健、气力弥满的一段时期，所作多落笔坚实爽利，墨色简约而精妙，笔墨的熟练已经使得吴画“工夫深处渐天然”，此作已诚然大家手笔。当然，读吴昌硕的画，一定要深味他的题诗，沉潜到那诗画交融的境界之中，方得其真味。他的许多题跋都如诗如小赋，流露出沁人肌骨的清气。此帧桃干交插错综，上下纵横，疏密自如，无懈可击。画面右上题诗“园有桃其实寥寥，东方朔见馋涎飘，何事更向天门跳”，诗之气势与画之气势交相映发，尤不可当。
吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。