齐白石 旭日东升 立轴

题识：晋卿先生属正，己未（1919年）秋，白石翁。

钤印：齐大、戊午后以字行

出版：《虚谷与齐白石绘画（英文版）》第259页，曹仲英着，远东艺术公司，华盛顿大学出版社，一九九三年。
说明：齐白石《旭日东升》乃其重要山水母题《洞庭帆日》的变体创作。《洞庭帆日》成型于白石第一次远游后，天津人民美术出版社藏其一九一九年笔下所出《洞庭君山》，图中红日、轻帆、远山，云彩，江浪以留白法处理，即《洞庭帆日》所见之诸般基本元素。白石写山水，自始便迥异于同侪，非一味追求笔墨，对构图布局之经营格外用心，章法、位置，常有出人意表处。对于上述题材，他有诗形容曰“往余过洞庭，鲫鱼下江吓。浪高舟欲埋，雾重湖光没。雾中东望一帆轻，帆腰日出如铜钲。举篙敲钲复住手，窃恐蛟龙闻欲惊。湘君驾云来，笑我清狂客。……”《旭日东升》较此题材，夸张云霞部份，见朱霞漫天；又以勾线法代替留白表现江浪，令画面更为丰富：红日一轮，出江面而越青山，日出灼灼，天布彤云，朝晖落江上，有微澜，浮光跃金，以饱蘸水分之笔带一抹远山，将“日出红尘生，不见青山色”的情境贴切表达。于画法，江面以线条勾画波浪，近处用墨稍浓，几纯勾而无染，画面推移远处，勾线用墨愈淡，渲染渐代替线条，波澜亦渐趋抽象混沌，极目处一片苍茫，终接远山，竟有“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”的万千气象。远山而上，朱膘画红日，下浅而上深，承江景而来，赤色云彩用胭脂没骨写出，云蒸霞蔚。似从创作《旭日东升》前后开始，白石画洞庭君山，大多有满天彤云，一江碧浪。
太阳在中国象征生命、权威与君父夫兄之权力，“日者，昭明之大表，光景之大纪，群阳之精……众贵之象也。”若以此图之象征意义，喻宦途如旭日东升，白石屡画“日出”，多赠为官者，如一九三二年为四川军阀作《红日白帆》，当出于此因。中国美术馆藏另本，与本幅构图极为相似，惟用色浓艳，且无远山，属相若时期之作，上款“甲丞”康士铎（1886－1952）是当时安福系重要成员，在北京政治、文化界有一定地位，白石早年有多幅作品馈赠。本幅上款“晋卿”似为陈晋卿，河南洛阳人，毕业于京师法政学堂，曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。这有别于曹仲英着《虚谷与齐白石绘画》一书，推为赠商人孙晋卿之说。按孙氏膺居北平商界要位约已在一九二三年左右，与本幅时间颇有距离。且白石彼时尚居京华之初，与上层关系或多靠夏午诒等官僚，由此背景推之，写赠陈氏较为接近当时情况。
画上钤“戊午后以字行”印，为齐白石一九一八年自刊，现藏于北京画院，仅见钤于一九一八、一九年前后少数作品，为研究齐氏生平提供资料，亦是为其早年作品断代的重要依据。齐曾于画跋解释择字缘由：“余之老屋在湘潭之南一百里白石山下，因以地名为字曰白石翁”，后因常有人提及前朝有同字者，他加一字成“白石山翁”，从此二字并用，不过老人更为认同自己一九一八年所定“白石翁”之字，至三十年代中后期先后为此字刊印六枚之多。
参考数据：
一九一九年《洞庭君山》可参见《齐白石全集》第二卷（湖南美术出版社，一九九六年十月），页11。