柳如是 崇祯甲戌（1634年）作 花卉册页 册页

题识∶崇祯甲戌秋月，柳隐绘。

钤印∶柳隐（四次）、影怜（七次）

题跋∶（一）河东君妙笔。癸酉春日，若荪大令属题。大千居士张爰，衡阳借居。钤印：大千（二）丙辰秋月，句曲女士骆绮兰敬观。钤印：随园女弟子

著录：《张翰仪编辑收藏图书字画纪略》，作者刘志盛（湖南省图书馆原历史文献部主任），1992年。

说明：本件柳如是《花卉册页》（十二开）为张翰仪旧藏，直接得自张翰仪先生后人张湘衡。据湖南省图书馆原历史文献部主任刘志盛（已故）1992年所撰《张翰仪编辑收藏图书字画纪略》一文记载，本册***时曾被查抄入湖南省图书馆，1985年5月落实***查抄政策时，本册连同其它作品（共22件）被退还给张翰仪后人。

暂向幽芳一写真，笔花飞落墨痕新。总然冷淡难随俗，岩谷而今有几人。
眼界空华假复真，花花叶叶净无尘。千秋琴操犹余调，半是骚人显化身。
泣露啼烟三两枝，写来真作断肠辞。怀香老去凭谁惜，独抱奇姿只自知。
晚窗梦醒系相思，静对潇湘九畹姿。世眼大都看色相，枝头何不点燕支。
—柳如是诗作选

张翰仪，生于清光绪年间，字若荪，号纯安，又作尊安，室名思益尊，原籍湖南醴陵，民国初年寓居省城长沙，曾任湖南湘潭、湘乡、衡阳、益阳等县县长，抗战期间随刘建绪入闽，任福建省政府秘书，从政数十年，颇具声名。张翰仪通文史、工诗词，生平喜收藏图书字画碑帖，藏品非常丰富。“在福建省政府任秘书时，和秘书长陈浴新等收购到福建大收藏家郭家、林家、郑家一批珍贵书画……据张夫人萧畹荪女士及其儿子张湘衡、张湘泉回忆，张家收藏的古书字画碑帖，共积聚数万余件” （摘自《张翰仪编辑收藏图书字画纪略》），遗憾的是这些收藏大都毁于抗战爆发后的长沙大火之中。
拍品最后一开裱边有骆绮兰题跋，骆绮兰为清代嘉庆间女诗人、画家，字佩香，号秋亭，上元（今南京）人，一作江苏句容人。袁枚（随园）、王文治诗弟子。工写生，字格清秀，尤喜画兰，以寄孤清之致。著有《听秋轩诗稿》。骆绮兰为嘉庆时期常州画派中女画家中的佼佼者，但存世画作不多，故宫博物院藏有《设色芍药图》，王文治题，无本款，未知其书风。中国嘉德2003年秋季拍卖会所拍骆绮兰《花卉册页》（十二开，每开均有民国著名藏家许友梅对题）题款结字书风与本件相似（见参考图左），可互为印证。本册题曰“敬观”，骆绮兰服膺柳如是画艺，可见一斑。嘉德拍骆绮兰画册画风清雅秀逸，是否从柳如是取法，亦未可知。拍品另有张大千题跋一开，题曰：“河东君妙笔。癸酉春日，若荪大令属题，大千居士张爰衡阳借居。”癸酉即1933年，彼时张大千已在画坛声名鹊起，正是意气风发之时，所题“河东君妙笔”，足见他对此册的认可。
柳如是，明末清初女诗人，本名杨爱，字如是，又称河东君，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。浙江嘉兴人。与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、陈圆圆同称“秦淮八艳”。后嫁有“学贯天人”、“当代文章伯”之称的明朝大才子钱谦益。柳如是一生经历传奇，她博览群书，能诗善画，色艺冠绝一时。很多才子名士读其诗文赞叹不已，甚至将她誉为女中状元。她特立独行，敢爱敢恨，在国破家亡的危难时刻，她坚持自己理想，毅然投水，显现出高尚的气节。袁枚曾批之为“伪名儒，不如真名妓”。郁达夫称，就文学和艺术才华，她可以成为“秦淮八艳”之首。王国维评其为女中丈夫。陈寅恪不仅赞柳如是为“女侠名姝”，更在八十高龄双目失明的情况下，为她写了八十余万字的专著《柳如是别传》。
考柳如是前期生平，明万历四十六年（1618年），柳如是出生于浙江嘉兴的书香世家，早受启蒙，因家突遭变故，被人贩子转辄拐卖。崇祯元年（1628年），被吴江盛泽归家院（按：妓院）收养，堕入娼门，易名柳隐。归家院鸨母徐佛为江南名妓，能琴、工诗、善画兰，在她的精心调教下，柳如是不几年就才艺出众。崇祯四年（1631年），柳如是被罢职故相周道登买为侍婢，期间周亲教柳读诗学文，点拨启发，使柳的诗画水平大有长进。后因周府群妾争宠，屡遭加害，遂被逐出周府。崇祯五年（1632年），柳如是被逐后改旧名，顾影自怜，依李商隐“对影闻声已可怜”诗句，自号“影怜”，独张艳帜，自备画舫，开始浮家泛宅的游妓生涯，很快花界成名，成为江南名妓。在松江与复社、几社、东林党人交往，与当时名流纵谈时势、和诗作文。本册按题款作于“崇祯甲戌（1634年）秋月”，署“柳隐”款，正是她成名之际，时柳如是方十六岁，游戏于江南名士之间，此册仅在最后一开落穷款，应为其自珍自赏之作。
明清两代是古代女性绘画空前发展的时期，无论画家人数还是作品数量都超过了以往历代女画家，在绘画语言表现上更是远胜于以往各代女画家。这一时期的女性绘画，题材广泛，艺术手法多样，尽管因为当时的文化环境、生活环境及封建伦理道德规范等因素的制约下大都没有形成自己独具特色的艺术风格，但她们在创作中能自然地倾注自己的真情实感，使作品带有一种女性特有的细腻温婉，雅秀清丽之中流露着一种淡淡的忧思与哀愁。
本册题款小字秀逸工整，虽略显稚嫩，但才气逼人，书风属瘦硬一路，与美国弗利尔美术馆藏柳如是《山水人物册页》（见参考图右）相近。十二开绘各色花卉十二种，全篇以没骨法为之，设色淡雅而极尽色相的变化，构图在平易中而有隽永之味，每种花卉形象真实而绰约多姿，展观之际，如佳人相聚，粉面相映，美不胜收。柳如是画作无明确取法和师承，通过画风比较，与略早于她的明代女画家文俶（1595-1634）风格和气质颇有相似之处（参考王季迁旧藏文俶《佳卉争鸣卷》图左）。柳如是曾有诗作《题顾横波夫人墨兰图册十首》，并有跋文：“偶检阅顾夫人所写墨兰一叶，清妍秀润，绰约有林下风。真堪什袭藏也。率题数绝，以识景仰。如是并跋”。顾横波即顾眉，善画兰，“秦淮八艳“之一，可见柳如是的画风也受到她影响。花卉是女画家最热衷表现的题材，这大概出于女性细腻的情感和她们对花儿特有的偏爱，及花具有的托物言志、比兴审美意趣。柳如是各开所作花卉秀丽柔美而又高标脱俗，兰花一开尤见功力，通过表现有君子风范的兰花，可以标示出她虽坠入风尘，但仍不失高洁情怀的特殊心态。
柳如是存世画作极少，早期则更为罕见，故宫博物院藏有钱谦益题跋本《月堤烟柳图》，是其后期所作。此作为张翰仪万千藏品之一，能幸免于长沙大火，可见其珍视程度，而又经骆绮兰、张大千名家题跋，实属珍稀妙品，望广大藏家珍视之。