石鲁 山村人家 立轴

钤印：石鲁(白文)郑夏鉴赏(白文)

出版：1.《石鲁专辑》石迦主编，中国书画投资版杂志，2007年
2.《百年石鲁1919-2019》P405页，文化艺术出版社，2019年12月。
石鲁早年以写实的风格见长，在当时的时代背景下，倡导“以西洋科学的方法入画”，以形写神成为他的创作主导。1959年以后，他将目光转向传统中国画论，他提出：“学画先有二观，曰观物，曰观我，观物以探真，观我以通德，而后始可流美矣。”此后“以神造型”的理念贯穿了他的创作。他抛弃了早年对于写实的追求，开始强调笔意、笔理、笔法、笔趣。而1965年后，他的创作风格进入“得意忘形”的大写意阶段，绘画的抽象意味更浓。
此幅拍品中，除却天边云霞，石鲁仅用墨色浓淡变化便勾勒出一幅荷锄而归的山村人家景象，树木夭矫，不显杂乱，以用墨深浅来表现画面的远近，营造出一种空间感，画中人物只赋几笔却颇具神态。早年的写实经验使得他重视绘画中的法理，尽管创作风格变幻，但是他绘画的抽象化却是与西方的抽象主义完全区别开的。他曾在《国画讲义》谈及：“艺术不止要造型，还要‘变形’，在似与不似之间才能唤起想象。”对于东方经典美学和传统中国画论的研究使得他对于“写意”有着更为深刻的向往，在大写意时期，他将书法入画，以求达到书画同源的目的，而这在绘画中的直观表现便是线条化与图案化，而这正与抽象表现主义的解构、立体等有着天然的差异。
在《山村人家》中，尽管树木、房屋与人都被画家采用了一种符号化的表达方式，而画作传达出的内核却并没有变化，营造的依然是一派悠然闲适的山村生活景象。