齐白石 鸟蚌相争 立轴

款识：霪雨凄风田水波，农家百劫久无蓑。何堪鸟蚌飞来去，泥水长浑怎种禾。三百石印富翁并题。钤印：「木居士」、「白石翁」。藏印：「庞耐」。

literature:〈齐白石的世界〉，郎绍君着（台北，羲之堂文化出社事业有限公司，二○○二年四月），页350 〈乐山堂藏现代书画〉（台北，乐山堂，二〇〇六年七月），页35、75 〈清翫雅集廿周年庆收藏展〉目录书画部分，（台北，清翫雅集，二〇一二年十月），图版85
exhibition:台北，历史博物馆，〈清翫雅集廿周年庆收藏展〉，二○一二年十月二十日至十二月九日
provenance:美国著名古玩商庞耐（Alice Boney, 1901-1988）旧藏 一九九三年三月得于香港 庞耐乃知名美国古玩商，上世纪二十年代在纽约经营东方艺术文物，被推许为业界翘楚，客户包括大都会艺术博物馆及前美国总统，影响甚巨。四十年代初，因睹齐白石〈红梅〉，深受其画艺感染力打动，自此醉心齐白石艺术，收藏方向转向中国书画，她曾在〈关于齐白石〉一文中概述此源起及经过。一九四八年二月，汪亚尘赴美国考察艺术教育，所携带的一批现代中国书画，同年在纽约大都会博物馆展览。展毕，部份展品即转让予庞耐，她所藏白石作品不少源自当年汪氏所携者，如〈老当益壮〉、〈洗耳图〉等。 五十年代初，庞耐借出藏品，在美国多个城市举行中国画展，展品除齐白石作品外，亦不乏徐悲鸿、张大千、傅抱石之作。一九五八年，她移居东京，在当地继续搜求艺术品， 与中国书画收藏家须磨弥吉郎（1892-1970）游，并为其齐白石展览撰序，直至一九七四年方返美国。
注：齐白石笔下多乡间风物，惟河蚌入画极稀，究其原因，或许乃因蚌虽为水族生物，但几无动态，且形状不易入画，今见诸公开资料者，恐惟〈杂画册〉中一页，及一九三五年之〈河蚌群鱼图〉，后者写三只笨拙河蚌与一群游鱼自在徜徉，对照鲜明，或有以河蚌自况之意味。本幅写鸟蚌相争，来源于寓言「鹬蚌相争」故事，齐白石青年时期尝有此题材木雕作品，绘画则前所未见，从款书及绘画风格推断，当出于二十年代中后期，下方三只巨大的河蚌，两只相依在河畔，一只则漂浮于水面，露出半边蚌壳，不远处一只鹭鸶，低首凝视眼前之蚌，似正蓄势待发俯身猛啄，张力满盈，营造出紧张之氛围感。河上轻风吹过，荡起粼粼水波，在静峙的双方之外，引入动势，增添画面情趣，彰显巧思。寓言之鹬蚌相争，立意于渔人得利，白石却不循旧章，以一句「何堪鸟蚌飞来去，泥水长浑怎种禾」，控诉其伤农之弊，联系时局，不难明白画家乃藉此影射现实，彼时政局混乱，军阀交战，又逢连年灾荒，以致百姓流离失所、民不聊生，农家出身之齐白石，始终对劳动人民心存怜惜，以此家喻户晓之寓言入画，实际上饱含其哀民伤民之叹息！参考数据：〈关于齐白石〉(Of Qi Baishi)，庞耐撰，收录于英文版〈Orientations〉杂志齐白石〈杂画册〉可参见〈齐白石画集〉（台北，国华书画出版社，一九八二年十一月），图版63至70一九三五年作〈河蚌群鱼图〉可参见〈齐白石的世界〉，郎绍君着（台北，羲之堂文化出社事业有限公司，二○○二年四月），页351