吴昌硕 1913年作 梅菊图<br 立轴

款识：
1.拟王忘庵笔意，聋道士谓其白阳点墨。癸丑夏仲七十翁吴昌硕。
2.梅耐寒，菊可餐，岁朝清供，相与盘桓，天爵闲人平眼看。写毕又题。苦铁。
钤印：
1.吴俊之印（白）、苦铁近况（白）
2.俊卿大利（白）
题签：
吴昌硕梅菊之图。
盒盖外题：
先师吴缶庐道士梅菊图。
盒盖内题：
昭龢十九年（1944）五月日。某道人审定鉴。

出版：
1.《缶墨东游—吴昌硕生诞一七〇周年纪念展》，东京中央拍卖编，全日本华人印社、海上印·象协力，童衍方特别顾问，三圭社发行，2014年5月1日，页32-33，图版9。
2.《吴昌硕全集-绘画卷二》第90页，上海书画出版社，2018年。
3.《锦上华彩—吴昌硕绫本书画集》第36-37页，浙江人民美术出版社，2020年
出展：
《缶墨东游—吴昌硕诞辰一七〇周年纪念展》，国际古玩展·东京中央拍卖主办，会场：香港会议展览中心，会期：2014年。
展览：锦上华彩——吴昌硕绫本书画展，杭州陶氏艺术馆，2020年11月。
传吴昌硕于三十岁后学画，直至四十余岁方肯以画示人，然其于绘画之成就却是倍为世人所推崇，影响力更是远涉重洋，在东瀛一隅尝被誉为清代最后一位绘画大师，现代第一位巨匠。他跨越了两种社会形态，把中国绘画艺术带入了一个新的时代。缶翁的花卉上溯沈周、陈淳、徐渭至八大、石涛、金农、李鱓、李方膺诸家，近则受赵之谦、任颐的影响，融各家之长，并以书入画，创雄健烂漫之独特画风。此幅七十岁所作梅菊图，画面布局匠心独运，枝干处一显其石鼓篆书之功底，花叶浓墨兼施，层次丰富，兼具变化而不显杂乱，无不体现其“奔放处不离法度，精微处亦见气魄”之过人艺术表现力。梅菊为缶翁常倾心乐写之题材，其笔下所写梅菊全然独出机杼，自有一番疏旷豁达，纵情气骨之气象。
时年癸丑（1913），正值民国二年，西泠印社成立，缶翁受众人推介出任社长。是年梅兰芳来会与缶翁相识，也是在这一年缶老与王一亭结为至交。王在上海商界、金融界极力推介吴氏之书画金石艺术，至此缶翁名声大振，艺术影响力在这一年再次进入一个新的阶段。