1965年作 陈巨来刻为周节之刻双面自用印

印文：周节之、节之
边款：巨来刻两面印，乙巳六月。

出版：1.《陈巨来治印墨稿》P19、P43，上海书画出版社，2009年5月。
2.《海派代表篆刻家系列作品集·陈巨来》P82，上海书画出版社，2019年3月。
3.《陈巨来先生自钤印稿》P143、P177，西泠印社出版社，2019年7月。
4.《其安易持——陈巨来先生归里展》P92，平湖玺印篆刻博物馆，2021年6月。
5.《陈巨来篆刻名品》P69，上海书画出版社，2022年1月。
6.《独秀——陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社，即将出版。

备注：周节之家属提供。

材质：寿山石
说明：周节之（1920—2008），原名礼予，号息柯，浙江宁波人。幼承家学，并受业于沙孟海，擅书法、篆刻。早年加入龙渊印社及中国金石篆刻研究社。出版有《周节之印存》。中国书法家协会会员、西泠印社社员、浙江省书协篆刻创委会顾问、宁波书画院画师。
作者简介：陈巨来（1905-1984），名斝，字巨来，以字行，号塙斋、安持，晚号瞢叟，斋名安持精舍，浙江平湖人。赵叔孺弟子。擅书法，尤精于篆刻，刻印功力深厚，工致典雅。一生治印不下三万方。为当代金石大师，著有《安持精舍印话》。

刻刀游龙 方寸乾坤
——陈巨来的篆刻与名士雅集
在20世纪海派艺术的璀璨星河中，陈巨来（1905-1984）以其"三百年来第一人"的篆刻造诣，用一柄刻刀在方寸之间劈开艺术新境。作为元朱文印的集大成者，他不仅以"光洁醇雅"的印风重振秦汉古韵，更在与徐伯郊、洪洁求、吴湖帆等海上名士的交往中，谱写出文人相重的时代绝响。
吴湖帆与陈巨来的金石之谊，堪称近代书画印交融的典范。作为海派书画巨擘，吴湖帆对鉴藏印的严苛要求，倒逼陈巨来突破元朱文传统范式——其1930年代为“梅景书屋”刻制的《吴湖帆潘静淑珍藏印》《四欧堂秘笈》等47方印章，以精密如钟表齿轮的章法布局，开创多字印“密不透风而气韵流动”的新境。吴湖帆在《丑簃日记》中赞叹：“巨来刻印，如倪云林作画，简处愈繁，疏中见密。”这种艺术互动具有双向启发性：吴氏将书画的虚实观导入印学，陈氏则以刀痕再现恽南田没骨法的墨韵层次。其合作钤盖于《富春山居图》剩山卷的《大痴富春山图一角人家》藏印，更成为书画鉴定史上的坐标性标识，见证着艺术家群体对传统美学的集体重构。
徐伯郊是20世纪中国文物抢救史上的关键人物，兼具金融智慧与文物造诣。作为香港秘密收购小组负责人，他以银行家身份周旋于国际文物市场，运用金融手段和法律知识成功购回“二希帖”等国宝，避免珍贵文物外流。其家学渊源赋予的精湛鉴定能力，令张大千折服，促使《韩熙载夜宴图》等稀世名作以象征性价格回归故宫。他创造性利用跨境金融通道，在港英政府监管下智取潘氏宝礼堂千卷宋元孤本，构建起新中国文物回收的隐秘战线。徐伯郊的跨界实践不仅抢救了民族文化遗产，更开创了文物抢救的“非战争外交”模式，在国库空虚的***，以零成本运作完成文化主权的无声宣示，其功绩重塑了文物保护的现代方法论。
西泠印社的孤山南麓，至今回荡着两代印人的智慧交锋。1957年，当洪洁求手持放大镜细观陈巨来新刻《静乐簃》印时，突然指着边款中“引六朝碑额法”的跋语大笑：“巨来兄这是要抢我们西泠饭碗！”这句玩笑背后，藏着一段鲜为人知的传承：洪洁求将西泠传拓秘技改良的连史纸赠予陈巨来，使其印谱呈现出“墨渗朱晕”的独特效果；而陈巨来反哺的“刀锋振动控制法”，则让西泠印人在刻制青田冻石时不再“十刀九裂”。这种跨越流派的技艺交融，恰似西湖水与黄浦江的汇流，滋养出篆刻史的崭新河床。