周颢 1768年作 白香山池上篇图 立轴

题识： 乾隆戊子岁秋九月，写白香山池上篇意，为丹老学长先生清鉴。芷巗樵叟周颢时年八十有四。
钤印：周颢之印（白）、芷巗樵叟图书（白）、
山水有清音（朱）、墨韵山房（白）

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来源：美国KAIKODO怀古堂旧藏
周颢虽以竹刻蜚声于世，但于诗、书、画艺亦皆精，其才气往往被竹刻所遮掩，世人多赞其竹刻精妙，少论及其书画功底。而事实上，周颢自幼习画，少学王石谷，师法于范宽、米友仁、王蒙、文同、倪瓒等一众水墨大家，故于点顿皴染等等水墨画法上皆精。
《竹人录》中载，芷岩“行草跌宕奇伟，师苏长公，而多自得之趣”，此芷岩之书法；又论芷岩“山水竹石，临摹宋元诸名家，尽得神髓”。《竹人录》中另录钱大昕《周山人传》，载芷岩“读书不应科举，而于画独有神解。仿古贤山水、人物，皆精妙。尤好画竹，兴酣落笔，风枝雨叶，无不曲肖。”可见时人对于周颢的画艺是颇为认可的。
正因周颢画艺之精，当其施画法于竹刻中时，方能将笔墨之法施展自如，开一脉新风。遂有《竹人录》中对周颢的评价：“合南北宗而为一体，无意不搜，无奇不有。朱、沈一镫，隐隐相继，而父神明变通乎其间，二百余年，首屈一指矣。”
此幅《白香山池上篇图》，高近三米，尺幅之硕大在周颢作品中难寻同例。其写白居易《池上篇》诗意于画中，诸景备具，即便斋舍中的人物亦描绘如生，功力实非寻常。
白居易晚号香山居士，古人遂多以白香山称之，其《池上篇》作于退老隐居之后。白居易在洛阳履道里营建一处养老宅院，园中凿池引水，植竹千竿，置天竺石、太湖石于其间，更筑琴亭、书库、粟廪以适其志。此园以水竹为骨，以琴书为韵，实为文人隐逸理想之具象。池上篇作于白居易酒酣琴罢，陶醉于琴声之后，诗云：
十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。
勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。
有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。
有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。
如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
灵鹤怪石，紫菱白莲。 皆吾所好，尽在吾前。
时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。
优哉游哉，吾将终老乎其间。
周颢此图，盖取香山诗意而绘其神髓。画中水槛风亭、竹径荷池。斋舍内人物对酌，临窗读书。兼绘古松仙鹤，将一派闲逸悠哉的气象表现地淋漓尽致。
此幅上方，周颢自题作于“乾隆戊子岁秋九月”“芷巗樵叟周颢时年八十有四”。周颢卒于乾隆三十八年，年八十九，可见此《白香山池上篇图》已是周芷岩暮年之作。于八十四岁高龄，创作如此巨幅的山水人物，而笔法、细节表现仍不见颓势，可见周颢的创作生命力之旺盛。
钱大昕于《周山人传》中载：“（周颢）少时尝病疮，一夜醉归，逢老叟，衣冠甚异，出一丸药啖之，五藏皆暖，忽失叟所在，经昔犹有异香。自是宿疾尽去，终身无纤介之疢。年八十余，善饭健步，不异少年。”
可见周颢老年精神之矍铄，惟配以神异之事方能解释。此幅作于周颢八十四岁的《白香山池上篇图》，也是其晚年创作力的一大例证。