黄宾虹 1946年作 春江放舸 镜心

题识：近得旧纸略增墨趣，写此寄奉孝坚世先生博粲。丙戌腊月，八十三叟宾虹。
钤印：黄宾虹（朱白）、高蹈独往萧然自得（白）

出版：1.《书画拍卖集成1995-2002·黄宾虹》第31页，湖南美术出版社，2004年。
2.《中国近现代名家翰墨选》图版7，西泠印社出版社，2006年。
3.《黄宾虹书画专集》第98-99页，人民美术出版社，2008年。
4.《南黄北齐—黄宾虹 齐白石书画选》第60-61页，人民美术出版社，2010年。
5.《黄宾虹艺术研究论文集》第83页， 杭州出版社，2011年。
6.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》第210-211页，人民美术出版社，2012年。
7.《纪念黄宾虹诞辰150周年—虹叟书画集》第204-205页，浙江人民美术出版社，2014年。
8.《纪念黄宾虹诞辰155周年—檏存画集》第44-45页，浙江人民美术出版社，2020年。

来源：香港2001年拍卖会LOT115。
展 览：纪念黄宾虹145周年画展，浙江图书馆，2010年12月23日-27日。

“容：‘世之名手，用笔设色，类皆有一定面目，令人一望而知。今黄氏诸画，浓淡悬殊，犷纤通异，似出两手，何哉？，日：‘常人专尊一家，故形貌常同。黄氏兼采众长，已入化境，故家数无穷。常人足不出百里，日夕与古人一派一家相守，故一丘一壑，纯若七宝楼合，或竟似益智图戏，东盐一山，西取一水，拼凑成幅。黄公则游山访古，阅数十寒暑，烟云雾霭，缭绕胸际；造化神奇，纳于腕底。故放笔为之，或收千里手咫尺，或图一隅为巨幛，或写暮霭， 或状雨景；或脉春朝之明媚，或吟西山之秋爽；阴晴昼晦，随时而异；冲淡恬适，记郁健慨，因情而变。画面之不同，结构之多方，乃为不得不至之结果。’……”
——节自傅雷评黄宾虹《观面答客问》
寄居燕市的十余年间，黄宾虹勤力于山水画之变。1946年黄宾虹寓居北平，目寓前人画迹既多，遂思以古法作画，一九四六年与诸友书中屡屡提及作一画须五六十遍点染方可观。所谓‘五日一水，十日一石’，诚非妄言。宾虹此期作品取法北宋者多，笔力尽求沈着，墨采则以浑厚为佳，画一遍后往往隔数十日或更长，令墨色沈入纸素再加笔，如此往复，画面既有墨汁淋漓之意趣，亦备笔力遒劲之结实。在北平的十一年间，他完成了向‘黑宾虹’的转变，黑、密、厚、重的基本特点确立。
在《古画微》中黄宾虹述：‘董源一作元，字叔达，又字北苑，钟陵人。事南唐为后苑副使。山水水墨类王维，着色如李思训。工秋峦远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。皴法用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。其平淡天真多，唐画无此品格，高莫与比也。先是唐人工画，多写蜀中山水，玲珑嵌空，纔嵯巧峭，高岭危峰，栈道盘曲。荆浩、关同，尤多峻厚峭拔之山。至北苑独开生面，峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，枝干劲挺，论者称为画中之龙。……’，可见其对董源的追捧。本幅《春江放舸》，实属黄宾虹晚年之佳构，更以横幅布局，尤为罕见。徐徐展卷，可见远山笔墨秀润，气氛缥缈氤氲，近景坡石用淡墨勾勒其形，施以赭石兼石绿，一派初春景色跃然纸上，树林则浓墨写就，用墨老辣，笔力遒劲，结构精严。数间屋舍掩于茂林中，皆由单纯线条组合成屋的形状，但无一笔雷同，无论是线的走向还是转笔处，均显圆浑内敛，一团和气，劲利中厚气十足之感，作者对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。自右而左，从上到下，令观者尤觉呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，清妍秀润而意趣生动，笔力沈着，墨彩浑厚，繁密处不能容针、疏空处几可跑马。于留白处作湖江小舟，舟上两人姿态放松，春光美景中泛舟湖上，好一派悠然自得，闲情逸致。这正是画家黄宾虹所向往的‘高蹈独往萧然自得’的生活。