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刘海粟 顾树森 作 蔡元培 沈恩孚 题 1936年作 鸣鸟修竹 立轴

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
题识:二十五年五月二十四日,潘君公展招饮杏花酒家,海粟酒酣纵笔写八哥、枯柳,荫亭补竹,孑民、信卿二老即席题诗,尤为难得,翌日海粟并记。 钤印:刘九(朱) 武进刘氏(白) 曾经沧海(朱) 题跋:1.老树如攫人,修竹乃吾友。若闻好鸟鸣,沸耳笙歌后。元培。钤印:蔡元培印(白)2.择木而栖,既借一枝,愿虚尔心,以竹为师。若婴。钤印:恩孚(白)3.柳疏竹瘦栖鸲鹆,刘顾挥毫蔡沈题,依样葫芦成别本,方知真趣在天
文档编号:
art0217305840
估价 :
600,000-800,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
刘海粟
尺寸:
133×65cm
材质:
水墨纸本
形制:
立轴
拍卖日期:
2025-12-15 暂无
钤印:
暂无
专场:
琳琅——重要中国书画及古籍夜场
拍卖会:
中贸圣佳2025秋季三十周年庆典拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

题识:二十五年五月二十四日,潘君公展招饮杏花酒家,海粟酒酣纵笔写八哥、枯柳,荫亭补竹,孑民、信卿二老即席题诗,尤为难得,翌日海粟并记。
钤印:刘九(朱) 武进刘氏(白) 曾经沧海(朱)
题跋:1.老树如攫人,修竹乃吾友。若闻好鸟鸣,沸耳笙歌后。元培。钤印:蔡元培印(白)2.择木而栖,既借一枝,愿虚尔心,以竹为师。若婴。钤印:恩孚(白)3.柳疏竹瘦栖鸲鹆,刘顾挥毫蔡沈题,依样葫芦成别本,方知真趣在天倪。方海粟以别本倩录原题两本相形益叹,此幅真妙手偶得也。予笑谓将留此贻我乎,海粟既诺之,旋付摄影乃携此见脱重题,以志墨缘,丁丑(1937年)春,若婴年七十四。钤印:沈恩孚(白)、婴(朱)

出版:《刘海粟国画三集》,第2页,商务印书馆,1937年。

来源:朵云轩旧藏。
刘海粟(1896-1994),字季芳,号海翁,别署静远老人、游天阁主,江苏常州人。工书画、诗文。历任南京艺术学院院长,名誉院长,教授。上海美协名誉主席,中国书法家协会名誉理事,出版有《刘海粟画集》多种。
顾树森(1886-1967),号荫亭,江苏嘉定人。中华职业教育社发起人。先后国民教育司司长、中华工商专科学校校长。***,历任江苏师范学院任教育学科教授、江苏教育科学研究所研究员。擅长书画,文艺。
蔡元培(1867-1940),字鹤卿,阿培、民友、孑民,号鹤青,浙江绍兴人。光绪十八年中进士,授编修。1905年加入同盟会。其后留学德国,又往法国,1916年底回国,次年出任北京大学校长。后被选为国民党中央监察委员。1927年后,任南京政府大学院院长、中央研究院院长、监察院长等职。又为上海音乐学院创始人。
沈恩孚(1864-1949),字信卿、恩孚,号若婴,江苏吴县人。工书,擅作擘窠大字。历任江苏都督府民政司次长,上海沪江文学院、东吴大学法学院教授。
一幅《鸣鸟修竹》,凝萃近代文化界四大巨擘的才情与风骨,堪称近代文人雅集的见证与美育革新的精神图腾。1936年5月,友人潘君展览宴席之上,蔡元培、刘海粟、顾树森、沈恩孚酒酣意畅、雅兴勃发,同心协力成此佳构:刘海粟挥毫主绘八哥枯柳,笔力苍劲洒脱;顾树森补缀虚竹数竿,清劲挺拔含姿;蔡元培、沈恩孚次第题跋唱和,墨韵与文心交相辉映。作品集绘、题、跋三美于尺幅,既是文人间情谊的瞬间凝固,更承载着中国近代艺术教育转型的深厚脉络,兼具艺术造诣、历史文献价值与人文厚度,实为传世瑰宝。
四位创作者皆为近代中国文化史的标杆性人物——蔡元培之思想擘画、刘海粟之艺术革新、顾树森之学养蕴藉、沈恩孚之文心雅致,学识贯通古今,胸襟涵容天地,其影响力深刻塑造了近代文化与教育的走向。而这幅合璧之作的灵魂,更源于蔡元培与刘海粟之间一段志同道合、传为佳话的深厚情谊,其渊源早已植根于两人在美育理想上的高度契合与精神共鸣。
蔡元培于1917年在神州学会宣讲《以美育代宗教说》,文刊《新青年》后振聋发聩,搅动整个思想界。文中“专尚陶养感情之术,则莫如舍宗教而易以纯粹之美育”的核心主张,恰与刚创办上海图画美术院、饱尝初创艰辛的刘海粟所发创校宣言形成深刻共鸣——刘氏彼时矢志“在惨酷无情干燥枯寂的社会里,尽宣传艺术的责任,以艺术救济民众烦苦、惊觉世人睡梦”。理念的高度契合令刘海粟深生景仰,随即致书蔡元培,坦陈创校初心与美育热忱,蔡元培阅信后欣然复函,邀其赴京畅叙幽怀。
1918年7月,刘海粟应约北上,于北京大学美术研究会纵论欧洲近代艺术思潮,更在蔡元培亲自主持下举办首次个人作品展。蔡元培亲书“闳约深美”四字匾额相赠,字字千钧,寄寓对该校艺术教育革新的殷切期许。1919年12月,上海图画美术院组建校董会,蔡元培、梁启超、沈恩孚等20余位文化巨擘受邀出任校董,翌年公推蔡元培为校董会主席。此后两人过从愈密,蔡元培为学校题写“诚实”二字作为校训,更多次亲赴美院讲演,以实际行动鼎力支持艺术教育革新。
刘海粟于1922年再赴北京,在蔡元培发起下于北京高等师范学校举办画展。蔡元培专门撰文《介绍艺术家刘海粟》,盛赞其“个性峻烈鲜明,作品中锋芒毕现;于色彩线条具强烈表现力,色彩常以冷暖反照之调交织,线条单纯灵动,迥异于纤细雕琢的技巧主义,绝无修饰夸张之态”,直言其“走自身所择之路,抒内心真切之情,不受既定范式拘束”。此后刘海粟历次画展,蔡元培皆亲为题序,这份逾十载的器重与扶持,源于多重精神契合:刘海粟在艺术创作与办学实践中彰显的澎湃激情、叛逆开拓精神,对抗旧势力、更新艺术思想的非凡魄力,以及强烈的社会责任与历史使命感,恰是兼容并包、推崇革新的蔡元培所珍视的品质;而两人在教育思想、艺术旨趣上的高度一致,以及在中西文化交融时代下“引西方美育资源、推中国传统艺术”的共同追求,更成为彼此深度携手的根本缘由。
这幅《鸣鸟修竹》,将四位大家的才情与风骨凝于尺幅:刘海粟的绘笔见金石气,顾树森的竹枝含文人韵,蔡元培与沈恩孚的题跋蕴书卷香,笔墨的交融、题跋的呼应,不仅展现了近代文人的综合素养与艺术才情,更凝固了一段影响中国近代艺术教育走向的珍贵历史。