陈少梅 1938年作 倚柳赏荷图轴 立轴

题识：戊寅十二月，少梅陈云彰写。
钤印：陈云彰（白）、少梅（朱）、衡山陈五（朱）、鉏茶叟第五子（白）

出版：1.《中国近现代名家画集·陈少梅》，第27页，人民美术出版社，2000年。
2.《中国近现代名家全集·陈少梅》，第229页，河北教育出版社，2004年。
3.《陈少梅绘画全集》上卷，第15页，天津人民美术出版社，2005年。

来源：北京瀚海1995年秋季拍卖会，Lot71。
陈少梅作为近代京津画派的扛鼎人物，其笔下古典人物与山水向来以“清隽雅逸、笔墨精严”著称，此幅《倚柳赏荷图》便是其艺术成熟期的典范之作，尽显传统文人画的诗意风骨与宗师气度。
陈氏出身诗礼传家的书香门第，幼承家学，随父研习诗文书法，自悟书画之道，这份深厚的家学渊源，与天资相济，为其日后“趣雅格高”的画风奠定了坚实根基。少梅先生艺事的精进，更得益于画坛宗师金北楼的亲授。16 岁时，他有幸成为金北楼先生的关门弟子，而金氏绘画兼融南北宗之长，力斥“崇南贬北”的片面之见，其开阔的画学思想与实践，深刻影响了少梅先生的艺术路径，使其得以深耕北宗笔墨的骨力，兼收南宗的气韵。
在艺术创作上，少梅先生主攻山水与人物，取法两宋院体之精严与明人笔墨之灵动，更能精准拿捏尺度：刚劲处不流于僵滞，柔婉时不失于孱弱。他以闲适恬静的清明心境体悟自然，以明润简括的笔法捕捉物象，终成“北骨南风互为表里”的独特风貌，画面处处洋溢着和谐优雅的文人气息。从现存作品观之，30 岁前的少梅先生，山水多师法郭熙、马远，间或涉猎元人笔意；人物则偏爱高士题材，常将山水与人物融于一体，执着追求“画中有诗”的古典意境。
作于 1938 年的《倚柳赏荷图》，正是少梅先生艺术风格趋于成熟的标志性力作。画面中，一位头戴纱冠的老者静坐烟柳之下，形貌高古沉静，文质彬彬，超逸脱俗间略带疏懒之致，渺远目光投向湖中新荷，那份静思默想的神态与物我两忘的情状，将文人雅士的精神气质烘托得淋漓尽致。景物刻画同样见其匠心：烟柳枝条以中锋细笔勾勒，柔韧飘逸；湖塘新荷或含苞或绽放，清雅脱俗；山石皴擦简练劲峭，不事恣纵。
作品设色清雅温润，既凸显了宋代院体的精严与明代浙派的劲健，又挣脱了传统程式的束缚，于工谨之中透出灵秀，于烂漫之间见其章法，尽显鲜明的个人面目。少梅先生以寥寥笔墨，将山水的清旷、柳荷的雅致与人物的高洁完美融合，情景交融间，尽显传统文人画的精神内核。