查士标 1668年作 拟黄大痴松野幽居图轴 立轴

题识：大痴道人松野幽居图意，似微仲先生寿并正，时康熙戊申四月，邗上旅人查士标。
钤印：查士标印（白）、二瞻（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》查士标第29、22印）

查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。晚年画风突变，直窥元人之奥。
查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞并称为“新安四家”，也是清初扬州画坛的一位重要画家，嘉庆重修《扬州府志》就有这样一段记载：“康熙初，维扬有士人查二瞻，工平远山水画及米家画，人得寸纸片缣以为重……‘杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻’，亦可见一时习尚也。”可见他的画在当时备受推崇。众所周知，查士标最喜仿元人山水，张庚《国朝画徵录》就说他“画初学倪高士，后参以梅华道人、董文敏笔法。”面对承前启后的元代大家们，查士标不是一味临摹，而是多有取舍，如学习倪瓒荒寒的意境、吴镇的湿笔重墨，而去王蒙的繁复，对于“元四家”之首的黄公望则更关注用笔和构图。此画作于康熙七年（1668），为微仲先生祝寿而创作，仿黄公望《松野幽居》笔意而成。
有一点鲜为人知，根据吴其贞在《书画记》中崇祯十二年（1639）的记载，查士标自己家中就藏有黄公望的《幽亭图》，当时他才二十五岁，就已经有欣赏黄公望作品的条件了。他曾临仿过黄公望的《长江胜览图》《晴峦暖翠图》《富春山居图》《秋山图》，《松野幽居》应已不存了，可以通过查士标的临作了解原作的大概面貌。此轴《拟黄公望松野幽居图》为绫本，绘崇山峻岭，丘壑茂密，树木错落其中，约在画面中间位置，有庭院数座，用笔苍老，墨色空灵，再以浓墨点苔，气韵高致，属于其创作高峰期，是一件学习黄公望而兼具个人风格的精品力作。