董其昌 仿赵孟頫清溪水阁图轴 立轴

题签：题盒：董思翁仿赵吴兴设色山水。
题识：仿赵吴兴清溪水阁，玄宰。
钤印：董其昌（朱）
鉴藏印：白石山房书画之记（朱）、徐紫珊秘箧印（朱）
题盒：思翁于画，刻意学古，一扫时习，以辟后学法门，开继之功可谓伟矣。是帧摹赵松雪意，浑厚深秀，得其神韵。思翁于松雪书，时有微词，而于其画，倾倒不已。九原可起，使吴兴知之，则应有启予之叹也。癸亥暮春，观于蔼蔼庄，因识。长尾甲。钤印：长尾甲印（白）、雨山（朱）

出版：《艺苑真赏集》，1916年2月出版。

说明：清代收藏家李振裕、徐渭仁鉴藏，后为近代日本著名收藏家学者长尾甲鉴题。
1. 李振裕（1642-1710），字维饶，号醒斋，康熙九年（1670）进士，官历工、刑、户、礼四部尚书，著有《白石山房文稿》。其母朱中楣（1622-1672），字懿则，号远山，系明室宗亲，乃明末清初著名才女。李振裕承继父业，喜藏法书名画和宋元刻本，常在藏品上钤押“醒石图书”“醒石真赏”“白石山房书画之记”等鉴藏印。藏有《历代帝王图》等。
2. 徐渭仁（1788-1855），字文台，号紫珊、子山、不寐居士，清代上海人，藏书家、金石学家、书画家。早年精汉隶，善鉴藏，购得隋开皇《董美人墓志》后自号“隋轩”，后获西汉建昭雁足镫改名书斋为“西汉金镫之室”，辑有《春晖堂丛书》《隋轩金石文字》等。
3.题盒者长尾甲（1864-1942），明治时期日本汉学者、书法家、画家、篆刻家，曾师从中国篆刻大师厉良玉学习篆刻艺术。西泠印社早期社员。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。南直隶松江府华亭（今上海松江）人。万历17年（1589年）进士，授官庶吉士，历仕万历、泰昌、天启、崇祯四朝，官至南京礼部尚书，加太子太保致仕。绘画专善山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等。讲究笔墨情趣，于意趣中见天真秀润。书法初学颜真卿，后转师晋、唐、宋诸名家，工楷、行、草书，运笔洒脱、结体秀雅、深得古意。家富收藏，精书画鉴赏。书画理论对后世极有影响，有《容台集》《容台别集》《画禅室随笔》等著作传世。
此董其昌《仿赵吴兴清溪阁》轴，清李振裕（1642-1710）、徐渭仁（1788-1855）旧藏，日本汉学家长尾架题盒。长尾甲云：“思翁于画，刻意学古，一扫时习，以辟后学法门，开继之功可谓伟矣。是帧摹赵松雪意，浑厚深秀，得其神韵。思翁于松雪书，时有微词，而于其画，倾倒不已”，一语道破玄宰心机。董其昌于赵孟頫书，常谓其“熟而俗”，但是对赵孟頫的绘画却不吝溢美之词。在赵吴兴名作《鹊华秋色图》后，董氏留下五则题跋，1605年他认为赵孟頫“兼右丞北苑二家画法，有唐人之致，去其纤。有北宋之雄，去其犷。”董其昌进一步发展了赵孟頫提出的“作画贵有古意”，将之拓展为“集古大成”。董其昌对于用笔的“熟后求生”、“老而求嫩”亦是对赵孟頫“以书入画”的拓展，其意在纠正南宋用笔苍劲硬朗的外露之法。本作足见董其昌所受赵孟頫的影响。是作浑厚深秀，笔趣天真自然，毫无娇饰，正如李铸晋评价《鹊华秋色图》一般，没有令观者感到透不过气的悬崖峭壁，没有千里连绵不绝的平原，没有过于戏剧化的气氛。反而给人一种身临其境的真实感与亲切感，是董其昌对继承赵孟頫的例证。