王翚 1673年作 仿倪云林春林远岫图 立轴

题签：王石谷仿倪高士山水。南海黄氏珍藏。
题识：1.我别故人无十日，冲烟艇子又重来。门前积雨生幽草，墙上春云覆绿苔；放浪一生棋局里，破除万事酒杯中。清虚事业无人解，听雨移时又听风；没径春泥不出门，山烟江雾昼长昏。槽床声杂茅檐雨，破却阴寒酒自温；郯子论诗冀北空，晤言千里意常同。待晴紫陌堪萦手，行咏山光水影中。至正十四年二月廿五日雨，郯君九成，赋绝句四首云：杏花帘幕看春雨，深巷无人骑马来。独有倪宽能忆我，黄昏蹑屐到苍苔；春色三分都有几？二分已在雨声中。墙东两个桃花树，恨杀朝来一番风；十日春寒早闭门，风风雨雨怕黄昏。小斋坐对黄金鸭，寂寞沉香火自温；春寒时节病头风，惆怅年光逝水同。世事总如春梦里，雨声浑□杏花中。倪瓒留宿高斋，篝灯为写《春林远岫图》，并次韵四诗题画上，诗若画成，夜漏下三刻矣。佩韦斋中书。
2.倪元镇《春林远岫图》世传有二，余皆得见之。此幅为荆溪吴氏收藏，笔墨淡远，款字精楷，与他本不相类，真元人中逸品也。暇日偶摹一过，虽远不迨古，亦自谓稍得形似耳。岁在癸丑暮春之初，乌目山中人王翚并识。
钤印：王翚之印（白）、石谷子（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》王翬第9印）、王翚之印（朱白）（参见《中国书画家印鉴款识》王翬第58印）、又字石谷（白）（参见《中国书画家印鉴款识》王翬第69印）
鉴藏印：云巢审定（朱）

说明：至正十四年二月廿五，倪瓒留宿吴兴友人郯韶的佩韦斋，恰逢郯韶赋绝句四首，倪瓒遂篝灯创作《春林远岫图》，并次韵四诗题于画上，诗画相应，成就一段文人雅事。《春林远岫图》世间流传有两个版本，王翚均曾得见。他盛赞荆溪吴氏所藏版本笔墨淡远、款字精楷，堪称元人逸品。癸丑暮春，王翚临摹此本，自谦仅稍得原作形似。如今倪瓒原作下落不明，此幅王翚摹本便成为窥探倪氏画风神韵的重要载体。
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人（今江苏常熟）。清代著名画家，被称为“清初画圣”。王翚自幼嗜画，继承家学，师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。曾受清康熙帝之命主绘《南巡图》。画成御赐“山水清晖”匾额，声名益着。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”。
至正十四年（1354）二月二十五日，倪瓒留宿剡九成佩韦斋，剡韶赋绝句四首，倪瓒于灯下写《春林远岫图》，并次韵四诗题之，时夜漏三刻。剡韶（生卒年不详），字九成，号云台散史，又号苕溪渔者，浙江湖州人。好读书，慷慨有气节，不事奔竞，淡然以诗酒自乐，善画山水，与倪瓒友善。其诗多题画之作，“情丽而温重，无穷愁险苦之态”，有《云台集》。倪瓒还为剡韶写过一首《次韵郯九成见寄》：“郭外青山旧结庐，微茫野径望中无。残生竟抱烟霞癖，好事犹传海岳图。夜壁松风悬雅乐，秋池菊水酌商觚。傥从世事求玄赏，好趁轻舟看浴凫。”倪瓒《春林远岫图》著录于《式古堂书画汇考》，没有传世。
康熙十二年（1673），王翚时年四十二岁，他先后临仿过王维、燕文贵、巨然、赵孟頫、黄公望、王蒙、仇英等大家，此为临倪瓒《春林远岫图》，堪称保留了原作之风神。此图为倪瓒经典的一河两岸式，远山层层叠叠，化用倪氏惯用的折带皴，以线为主，而更为文雅，瀑布从其中流下来，水声潺潺。近岸以略湿的墨绘有茅舍树林，树影婆娑，随风摇曳，曲折多姿，与远山一种呼应。王翚提到“此幅为荆溪吴氏收藏”，所指为宜兴吴之矩、吴洪裕一门，曾收藏过黄公望《富春山居图》。王翚则根据唐宇昭的油素本多次临摹黄公望《富春山居图》，如今尚有数本藏于海内外博物馆。四王之中，世所公认王翚的摹古水平是最高的，存世仿倪之作也最接近原作，这件《春林远岫图》临本可谓是“实处见笔力，虚处得神韵，虚实相发，画法尽之。”