王翚 1712年作 烟村待渡图 立轴

题签：王翚烟村待渡图
题识：烟村待渡图。康熙岁次壬辰长至日，临燕文贵本，海虞耕烟学人王翚。
钤印：王翚之印（白）、石谷（朱）、上下千年（朱）、我思古人（朱）、清晖老人时年八十有一（白）（参见《中国书画家印鉴款识》王翚第70、18、32、67、96印）
鉴藏印：蔡氏巍公书画章（白）、囗囗馆（白）

出版：1.《中国国家画廊》总第六期，第108页，安徽美术出版社，2012年。
2.《中国国家艺术》总第二期，第167页，文化部中国文化管理协会，2015年。
3.《中国国家艺术》总第三期，第19页，文化部中国文化管理协会，2015年。
4.《片羽录》第332页-第339页，中国文化出版社，2016年。
5.《中国历代绘画流派大系·清初六家》第78-79页，浙江人民美术出版社，2018年。
6.《看山觉行》第246页，中国美术学院出版社，2023年。

说明：“康熙壬辰”即清圣祖康熙五十一年（1712），王翚时年81岁。此画右下角钤盖有“蔡氏魏公书画之章”，此印见于多件王翚画作，可知是清初官员蔡琦的收藏。三韩（朝鲜）蔡琦为王石谷晚年重要资助者，他收藏的王翚画作都颇为精彩。
王翚学过李成、董源、巨然、赵令穰、米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙、曹知白、陈汝言等历代大家，自称“集宋元之大成”，民国画家、美术史论家郑午昌高度评价：“王翚既以清丽工秀之笔倾动朝野，一时从之者足以娄东相？，遂有虞山画派之面目。王翚之画本自遍习历代名迹熔铸百家，融洽南北，加以自己秀丽之特性，虽非绝对创造，亦非全出因袭。在清代不失为伟大之作家，即厕诸历代作家之林，亦可占一席地。”此轴临燕文贵《烟村待渡图》，作于康熙五十一年（1712），属于其晚年时期，用笔含蓄，用墨明快，设色鲜明，呈现出一种中和之美。
燕文贵是北宋著名画家，虽曰临作，但王翚笔下的丘壑不再是北宋全景式山水，除了一座主峰，其他山体都不突出，中间的云气将画面进行了切割。画面左边郁郁葱葱，溪流、屋宇、树木穿插其中，右部的大块地方则用了留白，虚实对比感得以加强。河中有行舟，水势急湍，穿过河流，对岸是劲挺的大树，彼此呼应，这也是王翚惯用的一种综合式的构图模式。汪昉就认为王翚晚年作品“石谷于七十以后始摆脱临摹之迹，至其胸中丘壑千态万状，信手而得，虽石田翁以造景之奇横绝一代，不能过之。”
此画右下角钤盖有“蔡氏魏公书画之章”，此印见于多件王翚画作，可知是清初官员蔡琦的收藏。康熙五十四年《邹县志》有载：“山东等处提刑按察使司按察使加四级蔡琦，号魏公，奉天人，荫生。”据统计，蔡琦收藏的王翚画作都颇为精彩，如台北故宫博物院藏《匡庐读书图》《仿巨然夏山图》，北京故宫博物院藏《仿黄公望富春山居图》、《溪山逸趣图》、《仿唐寅秋树昏鸦图》，上海博物馆藏《山水六条屏》，天津博物馆藏《仿董源夏景山口待渡图》，多为仿古之作，可证《烟村待渡图》流传有绪。