汪士慎 兰竹图轴 立轴

诗塘：清风拂野落笔有神。无依道人。钤印：平等阁主人（朱）、狄平子（朱）
题识：楚泽之遗，甲寅八月六日灯下偶写。七峰草堂士慎。
钤印：七峰居士（白）、近人汪士慎（白）（参见《中国书画家印鉴款识》汪士慎第47印）
题跋：1.神超笔逸，得气之清。丁卯六月，狄平子题。钤印：平等阁珍藏印（朱）2.兰竹有遗恨，顽石不解忧。楚王城畔水，依旧向东流。本“楚泽之遗”四字漫题数语。次日灯下。3.竹以清而逸，兰因秀而芳。六然住偶畔，卧顽石一方。近人此幅一片天机，飘飘有凌云之势，任笔挥写，听其自然。使近人再为之，未必相似。所谓笔底有神者是也。平子题于宝贤盦。钤印：宝贤盦（白）

出版：1.《平等阁藏中国名画集（下）》，清宣统元年（1909）珂罗版。
2.《***南画大成·第一卷·兰竹》第209页，兴文社，昭和十年（1935）。
3.《历代名画大观·花鸟人物轴》第240页，上海书店出版社，1997年。
4.《扬州八怪》，台湾，1965年。
5.《中国名画》第二十五集，上海有正书局，民国十五年，1926年。
著录：1.《梅花二友 汪士慎、高翔传》第199页，上海上海人民出版社，2001年。
2.《扬州八怪全书·第3卷：汪士慎 李鱓》第456页，中国言实出版社，2008年。
3.《郑板桥年谱》第69页，首都师范大学出版社，2009年。
4.《郑板桥年谱》第41页，文化艺术出版社，2014年。5.《扬州八怪全传》第57页，上海人民出版社，1998年。
6.《中国绘画史》第436页，喜仁龙编，罗讷尔出版公司，1958年。
7.《古代书画过目汇考》，徐邦达编。
8.《历代流传书画作品编年表》第205页，徐邦达著，上海人民美术出版社，1963年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。
9.《扬州八怪书画年表》第78页，江苏美术出版社，1992年。
10.《扬州八怪现存画目》第167页，江苏美术出版社，1991年。

说明：本作原为近代收藏大家狄平子旧藏，经其数题，宣统元年即被珂罗版出版，发行于世。后为近代李亚农旧藏。本作出版著录众多，多经由扬州八怪研究文献收录，成为汪士慎的代表作之一。1.狄楚青（1873-1941），初名葆贤，字楚青，号平子，别署平等阁主，江苏溧阳人。举人。宣传维新变法，后赴日本留学。后在上海创办《时报》《民报》和有正书局等，爱好诗词书画，精于鉴赏。著有《平等阁笔记》《平等阁诗话》等。2.李亚农（1906-1962），又名旦丘，笔名李宗文。四川江津人。历任上海市文物管理委员会主任、中国历史学会上海分会会长、上海历史研究所所长，后聘为中国科学院首批学部委员。著有《金文研究》《殷代社会生活》等专著。
汪士慎（1686-1759），清代著名画家，书法家。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。与罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、高翔和郑燮并称“扬州八怪”。