吴昌硕 1927年作 观音 立轴

钤印：吴昌硕、吴俊之印
款识：慈云慧日见婆心。丁卯九秋，吴昌硕，年八十有四。

著录：《震古烁今》P86，台湾长流出版社，1995年出版。
“海派”崛起于半封建半殖民地社会的清代后期。当时，被辟为通商口岸的上海，成为新兴的商业城市，许多以画谋生的画家纷纷麋集于此。为适应新兴市民阶层需要，在题材内容、风格技巧方面都发生了新的变化，形成新的流派——海上画派。吴昌硕就是“后海派”中的领袖人物，他拜任伯年为师，继承明末“白阳青藤”以来的水墨写意花卉传统，并将书法、篆刻的用笔融入绘画，以苍劲酣畅的用笔，淋漓的墨色，鲜艳强烈的敷彩，创造出气势磅礴的艺术形象，开拓了现代文人画的新途径。
此幅《水月观音图》画于1927年，时年84岁也就是他即将谢世的前几个月，吴昌硕的人物画和山水一样都是在72岁以后开始创作，考吴昌硕年谱，他从78岁后更加淡薄名世，修身养性，时常以佛教为题材进行创作，如：1、《达师航海图》（朵云轩藏）；2、《布袋和尚图》（南京博物院藏）；3、《老僧图》（苏州博物馆藏）；4、《观音度海图》（北京故宫博物院藏）等。这正表明吴昌硕在晚年的心态，而他的艺术却和黄宾虹、齐白石一样晚年辉煌，80岁以后的创作比以前更多更好。细观他的人物画并不像白石先生一样经常画一些同类的题材，而都是自己的新得和创作，例如：《自写小像图》（吴昌硕纪念馆藏）、《达摩面壁》（天津人民美术出版社藏）。84岁丁年也是他创作的最后辉煌阶段，不少名篇也都是这一年创作的，如：浙江博物馆藏《珠光》、《墨笔山水册》、《寿佛图》，清华大学博物馆藏《金凤花图》、《兰蟹图》，天津人民美术出版社藏《达摩面壁图》、《富贵神仙图》等。
纵观以上作品与《水月观音图》比较此幅作品观音神态祥和，从细微之处与吴昌硕先生的神态有相向之处，其笔墨文雅拙朴，又充满着活力，呈现出勃勃生机，吴昌硕是用恩师任伯年的笔法绘制此图的，但他已经完全把恩师的章法吸为己法了，早已从恩师的影响中脱颖而出，此图气魄厚重又淡雅之极，加他的创作时间我们认为《水月观音图》是吴昌硕先生晚年的一件非常重要的作品。
《水月观音图》的收藏来源：
第一位藏家：汪亚尘先生，汪先生早年在上海与吴东迈先生（吴昌硕之子）交好，他创办上海美专时吴东迈先生、徐悲鸿先生、齐白石先生都曾任教，汪亚尘先生当时是收藏吴昌硕、齐白石、徐悲鸿作品的大收藏家。
第二位收藏家：邱聪龙先生，邱先生是当世大收藏家，在台湾古董界有小故宫之美誉，邱先生70年代结识汪亚尘先生，并与其子汪佩虎先生，徐悲鸿先生之子徐伯阳先生称为好友，朝夕相处，此幅作品后转为邱聪龙先生收藏。
第三位收藏家：蔡辰洲先生，蔡先生是台湾著名银行家，蔡氏家族在台湾企业中有举足轻重的地位。其兄弟三人对收藏有共同的兴趣，弟辰南创办“国泰美术馆”，辰洋创办“寒舍”。蔡辰洲先生70年代与邱聪龙先生结识并成为至交，后来邱先生将此画转让给蔡辰洲先生。
第四位收藏家；黄承志先生，黄先生是台湾画廊协会理事长，创办悠长流美术馆及长流画廊是台湾大型私立美术馆之一。早年与张大千先生、黄君璧先生交往缜密，也是台湾的著名收藏家。蔡先生与黄先生为好友，后由于金融风暴等压力将此作品转于长流美术馆收藏。此作品于1998年出版在长流成立25年大型藏品集中，并于同年展出。
后此《水月观音图》辗转日本藏家，并于2004年在西冷印社编辑的（日本藏）《吴昌硕画集》出版。