陈文骥 1992年作 干桔皮

签名（右下）：陈文骥 1992

出版：1.《中国当代油画》，河南美术出版社，1997年，P.66
2.《陈文骥》，人民美术出版社，2006年，P.159
3.《中央美术学院造型艺术年度提名-2010陈文骥/陈文骥油画24年1986-2010》，上海人民美术出版社 ，2011年，P.31
4.《美苑》，1993年第4期，P.34
5.《美术文献》，1994年第2期，P.25
6.《中国当代艺术全集》绘画编·油画第一卷，上海书画出版社，2010年，P.204

展览：“具象油画展”，北京中国美术馆，1993年
说明：1986年，陈文骥完成了他人生的第一幅油画创作《蓝色的天空，灰色的环境》（此幅作品荣获1987年“首届中国油画展”优秀奖），从此他步入了油画创作的轨道，逐渐展开了他的个性化创作之旅。创作初期，他的油画带有明显的版画痕迹，这与他版画的学习背景以及对油画独特的理解有关。这使他运用已有的版画语言和现有的油画技艺相结合，创造出与众不同的油画作品——“不是很纯粹的油画”。这种艺术风格一直持续到1991年。
1992-1996年，陈文骥通过对欧洲原作的体会和理解，以及绘画技能的不断提高，他对油画元素有了更深入的体悟和更新的认识，随之他的绘画态度发生了改变，他开始努力地用油画的语言来表达他的绘画思想，更加注重个人体验的表达，不同于最初的油画创作方式。正由于这种变化，使陈文骥的绘画表达方式更加的新颖细腻，但其也变得更加自闭，艺术道路走的比较艰难和苦涩。这一时期的代表作品主要有《红色的领巾》（创作于1992，获“‘93中国油画展”银奖）、《香精、灭蚊剂、矿泉水》（作于1992年）、《干桔皮》（作于1992年）。
1997-2002年，是陈文骥油画创作的第三个时期，这一时期他逐渐摆脱了之前的约束和控制，并在绘画中逐渐找到了自我的立足点和个人心态的定位，油画艺术表达上趋向平静，强调美感。此时，风景画成为他的主要创作形式，处于黄昏状态的水塔、烟囱、简易楼等边缘性的建筑成为他的主要表现对象，创作于1999年的《无言等待》和创作于2000年的《静态守望》就是很好的体现。