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冯良鸿 2010年作 抽象11-4

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
签名:良鸿 2010 展览:“我们的家园”绘画展 北京 2011年 冯良鸿 FENG LIANGHONG (1962-)上海人。1983年毕业于上海工艺美术学校,1989年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)。上世纪八十年代初开始抽象绘画创作。作品“陨”、“灰色地带”、“失去的符号”等,先后参加了1985年上海“现代绘画——六人展”,1989年北京中国美术馆“中国现代艺术展”。1990年赴
文档编号:
art5003871317
估价 :
120,000-160,000 RMB
成交价 :
207,000
作者:
冯良鸿
尺寸:
142×112cm
材质:
布面 油画
形制:
暂无
拍卖日期:
2011-06-11 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国油画 版画 雕塑
拍卖会:
2011年夏季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

签名:良鸿 2010
展览:“我们的家园”绘画展 北京 2011年
冯良鸿 FENG LIANGHONG
(1962-)上海人。1983年毕业于上海工艺美术学校,1989年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)。上世纪八十年代初开始抽象绘画创作。作品“陨”、“灰色地带”、“失去的符号”等,先后参加了1985年上海“现代绘画——六人展”,1989年北京中国美术馆“中国现代艺术展”。1990年赴美,定居纽约。曾多次举办和参加个展及联展。在美期间,关注于极简、涂鸦、观念等西方艺术流派在当代绘画中新的可能性,作品融合书法和水墨画意境,先后完成了“画室系列”、“文字与涂写”等系列抽象作品。美国评论家乔纳森•古德曼这样写到“他是东西方绘画艺术融合与疏离的典型代表之一”,“他作品的独特之处就在于他拒绝选择任何一种风格”,“他对抽象艺术了如指掌,画风融合了多种风格,富于变化”。2006年回国,现创作、生活于北京,自由艺术家。
* 主要个展:
2009年 “冯良鸿作品” 圣西-雷夫画廊,纽约,美国
2007年 “冯良鸿近作” TRA画廊,北京
2001年 “线的思索” Debouver画廊,芝加哥,美国
1997年 “超越书法与涂鸦-良鸿近作” 456画廊,纽约,美国
“涂鸦” 玛莱画廊,奥斯特,纽约州,美国
* 主要联展:2011年 “我们的家园” 光华路五号会展中心,北京
“旧金山艺术博览会” 旧金山,美国
2010年 “改造历史2000-2009年的中国新艺术” (北京)
“艺术北京2010当代艺术博览会” (北京)
“芝加哥当代艺术博览会” (芝加哥,美国)
“SOFA 纽约艺术博览会” (纽约,美国)
“春分” 元典美术馆 (北京)
2009年 “迈阿密当代艺术博览会 ” 迈阿密, 美国
“艺术-中国” 环铁美术馆 北京
“中国60周年当代艺术邀请展” ,国家大剧院画廊,北京
“艺术-新罕布尔顿博览会”,美国新罕布尔顿
“中庸的视觉实践” 东廊-北京
巴塞尔当代艺术博览会,瑞士巴塞尔
芝加哥艺术博览会,芝加哥
2008年 “从纽约到北京” 今日美术馆,北京
“穿越” 水木当代艺术空间,北京
“第二届中国当代艺术文献展” 雍和美术馆,北京
2007年 “U.S and us” TRA画廊 ,北京
1998年 “全球根:中国艺术家在美国” 普杜大学,美国印地安那
“亚洲当代艺术在美国” 摩斯彭特艺术馆,纽约
1998年 “中国视点” 那苏街116号,纽约,美国
1996年 “亚太艺术家在纽约” 新艺术中心,纽约,美国
1995年 “艺术6人展” 林肯艺术中心库克画廊,纽约,美国
“Pier Show 2” 布鲁克林,纽约,美国
1992年 “18届艺术年展” Clark画廊,内华达州,美国
1991年 “西部艺术家联展” 斯蒂文兄弟画廊,内华达州,美国
1989年 “89中国前卫艺术展” 中国美术馆,北京
1986年 “绘画三人展” 清华大学,北京
1985年 “抽象艺术六人展” 复旦大学,上海
在上一世代由各路大师开拓的观念、手法与材料中,大冯与西方同龄画家一样,沉溺于画布上的实验,寻求意外。我已经不记得大冯在过去十余年转换了多少手法。起初他为布里斯•马登的自发而精于控制的“书写性”画局所吸引。不久,他尝试审慎而渐猛烈的滴彩、泼色(这不是马登的领域,而是波洛克在所有纽约画派中的遥远遗响)。可是奇怪,大冯的画面却因此逐渐匀净(这也不是波洛克的初衷)。因泼色的破坏性后果使残余的空间格外纯洁。大冯仍在玩弄涂鸦,这一回,涂鸦出现了“语意”,这语意介入我们熟知的部分中国景(也可称之为“现实”),但被转换为“涂鸦”,使现实在超现实的幻觉中,凸现片刻的现实,凝结为“幅面”,一幅使现实与画面同样暧昧的画——我们这些出离家国而又重返家国的人,无非痴迷绘画,同时一再面对粗砺的现实,以绘画来回避并与之周旋。—— 陈丹青《读冯良鸿近作》摘选
冯良鸿风格明显的抽象绘画仿佛为观众打开了一扇窗,呈现着一种奇特却又熟悉的风景。而风景中所蕴含的冥思将观众的视线引入风景自身的深刻现实。在开始创作前以及绘画过程中,艺术家通过参禅清空自己的思绪,从而在专业艺术知识引导下赋予作品属于自己的生力。艺术家所使用的色彩清新明快,充满金属质感,如浅灰色、蓝色和绿色。冯良鸿的作品既具有马克•罗斯科的深遂,又体现出杰克逊•波洛克的动态。冯良鸿探讨了形式与空间的关系,以及油彩在画布上的效果。他采用滴彩、泼色的技法,赋予作品不同的纹理及质感,他有时还会刮擦半干的油彩,这些展现材料与画布之间关系的效果是其画作的主题。艺术家清空思绪的行为赋予其作品禅修的特质,令作品具有他本人的独特风格。冯良鸿已经找到了他本人对抽象概念的全新表达方式,他继承了西方抽象艺术与东方抽象传统,从中汲取灵感,将西方与亚洲传统与他自己的个人精神方式相结合。——玛蒂娜•齐艾斯(德)《冯良鸿——主观的真实》摘选