吴昌硕 甲寅（1914）年作 富贵神僊 立轴

款识：豪时槛外春风拂，香处园中水佩横。富贵神僊浑不羡，自高唯有石先生。永井先生属写，甲寅初冬，吴昌硕客沪。
印鉴：俊卿大利、昌硕、归仁里民


说明：一、附溥杰鉴定证书，及藏家町田干子（町田勉夫人）与溥杰、溥仪的合影照（复印件）。
二、吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，别号仓硕、老缶、苦铁等。浙江安吉人。著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。西泠印社首任社长。
《富贵神僊图》作于甲寅年（1914），当属吴昌硕创作巅峰时期作品，按齐白石的说法此时的吴氏艺术已经到了“放开笔机，气势弥盛，横涂竖抹，鬼神亦莫之测”的自由王国阶段。此画是为日本友人永井先生所作，而且是作于绫本之上，所以画得格外用心，较之于吴氏平日在生宣纸上所作的浑沌放逸更多了几许灵透藴藉。画上的枝干用笔气势凌厉，花干凌空冲霄，力夺千钧，更有枝干取回势冲出花头之上，构成了画面的主体。枝叶既用枯笔横扫，又辅以墨色勾筋，线形墨色融为一体，大片墨叶如云似霞，众星捧月般簇拥着牡丹，彰显出花王的绚丽。红花用洋红点垛，浓酣艳丽，鲜活欲滴。白牡丹则用淡墨双钩后点色，笔致潇洒飘逸，水与墨、墨与色有机地交融，表现出牡丹旺盛的生命力和贵而不骄、艳而不俗的神韵。牡丹花下的一丛盛开的水僊花以斜势逸出和取直势冲天的牡丹形成纵横对比，水僊暗香浮动，清气满纸，起到填补空白、均衡画面的作用。双钩填石绿的水僊叶条与浓艳洋红点染的牡丹花朵相比具有洗尽铅华始见真的淡雅之美，画面中红绿互为补色，红色为暖色素，给人以热情奔放之感；绿色为寒色，给人冷静平和之感，画家常能将红与绿这种强烈对比的补色运用在同一画面中，有着艳而不俗效果。画面看似随意，却处处不离法度，在强悍之气和墨色韵味之间，墨色干湿浓淡各得其宜，在古厚奇拙中藴含秀润，于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势．注重画面错综回应，枝干交插．以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。生机勃发的牡丹和水僊营造出一派喜庆祥和的氛围，成功地表达了作者以此图祝福友人健康长寿的主题。