齐白石 1948年作 倚装南还 镜片

款识：彦棻先生清属，八十八岁白石作于京华，已倚装南还。戊子。
钤印：齐大


说明：此作品著录于《郑彦棻先生年谱》P85，藏家直接得之于郑彦棻先生亲属。
已倚装南还
—齐白石“彦棻先生”《墨虾》
此幅《墨虾》作于1948年。上款人“彦棻先生”是有着“侨务之父”的美誉的郑彦棻（1902-1990），郑军凯侄。早年留学法国。1939年进入政界，历任广东省政府委员兼秘书长、国民党中央委员副秘书长、秘书长等职。1949年去台湾，任“***司法行政部部长”、“总统府秘书长”、“国策顾问”等职。以长于侨务闻名。
据《郑彦棻先生年谱》84页记载：十二月十五日，国事日非，政府特派先生与陈雪屏等赴北平，专机接载留平学人胡适、陈寅恪等飞返南京。先生曾造访画家齐白石，征求其意见，老人欣然同意，愿即日南飞。惜临行为事所困，致陷共区。先生回京后，中央委员陈逸云女士旋受白石老人之托，携墨虾一幅，致赠先生留念。题云：“彦棻先生清嘱：八十八岁白石作于京华，已倚装南还。戊子。”下钤朱文印一颗，文曰：齐大。咸信为倚装之前作也。
书中并附有此幅《墨虾》图文，图边载云：齐白石先生于民国三十七年北平危城中所绘，画中有“倚装南还”字句。
可见对于“侨务之父”郑彦棻来说，齐白石未能“倚装南还”，耿耿于怀。
然而毕竟是说动了这位画虾大师“倚装南还”，只是“惜临行为事所困，致陷共区”而无法成功，不忘在年谱中添上一笔。此批南还学人中，胡适成功“南还”，后随国民迁移台湾，而胡适次子胡思杜却因此所累，此是后话。而据后来资料证明，1948年的一天早饭过后，齐白石坐在躺椅上，正在构思做画。北平艺专校长徐悲鸿带推门进来。白石看到几十年患难与共的朋友，在这关键时刻来看自己，十分高兴。伦连忙站起来，招呼悲鸿坐下。徐悲鸿问了老人的生活起居，又看了挂在室内的新作，移位到白石的身边，告诉白石，***已经不行了，北平的解放只是个时间问题。并悄悄说：***及共产党对北平文艺界人士的关怀和期望，希望大家留在北平。还说：“我们全家不走，北平艺专的许多先生也不走，等待解放。”白石听后，心情有所好。悲鸿将要走时对白石说：“解放了，一切就好了，你的画会得到更多的人的喜爱。”白石很感激徐悲鸿带来的消息，实在太好了，他留在北平的决心更坚定了。由此可见齐白石从内心而言确实不太愿意走。而后来正如徐悲鸿所言，齐白石的画越来越受欢迎，他和******的关系也不是一般密切，这个总所周知。
从绘画艺术角度而言，齐白石晚年画虾，已经形成了“齐家法道”。虽寥寥数笔，却活泼生动，栩栩如生，令赏者啧啧叫绝。这幅“墨虾”里，七只虾无拘无束，腾跃嬉戏，一节节的虾身透明而富有弹性，长长的虾须在水中不停地摆动着。它们有正在向前游的，也有正在向后退的。简而意足，画面上没有藻类、沙石、溪涧、水纹，但是只要看到那些虾的姿态，仿佛这一切都有了。这亦或许是齐白石对晚年安逸的生活乐趣、舒畅心情的真实写照。