吴昌硕 书法 四屏

钤印：吴俊之印 吴昌硕
钤印：俊卿之印 昌硕
钤印：昌硕
钤印：吴俊之印 吴昌石


释文一：吾车既工 吾马既同 吾车既好 吾马既 君鲄员猎员游 麀鹿速速 君子之求 石鼓第一 丁巳六月吴昌硕
释文二：吾驱其来趩趩 炱炱 实时麀鹿其来大大硕 吾驱其朴 其来读 射其蜀 硕字 北宋本尚存 七十四叟 吴昌硕
释文三：汧殹沔沔 烝彼淖渊 鰋鲤处之 君子渔之 濿有小鱼 其游 帛鱼皪皪 其筵氐鲜 小鱼有作鲨有作小鱼重文 吴昌硕记
释文四：黄帛其鯾 有鯆有 其孔庶 脔之毚毚 汗汗博博 其鱼鲄 维鱮维鲤 汧鼓后篇字尤遒劲与虢季子白盘 曾伯簠一气相生奇观也 丁巳新秋 吴昌硕老缶记
简介：吴昌硕，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。
按语：吴昌硕一生酷爱篆书，取法苍茫古劲的大篆，钟鼎金文之外， 尤其致力于《石鼓文》。他居住在苏州葑溪时，友人潘瘦羊赠以《石鼓文》精拓，“从兹刻画年复年，心慕手追力愈努，”“清光日日照临池，汲干古井磨黄武。”当然，在这之前吴昌硕临写《石鼓文》已多年。
吴昌硕的一生爱《石鼓》、学《石鼓》， 终于从《石鼓》中破飞而出，带着《石鼓》的古韵新意卓然成为书画篆刻大家，可称古今第一人。《石鼓文》又称“猎碣”，是刻在十个鼓状石上的一些诗篇，与《诗经》所收相类，字体为籀文，亦称大篆，是殷周古文到小篆的过渡形体。它出于秦国故地，书刻时间虽还难确定，但总在秦代之前，被人称为“石刻之祖”。《石鼓文》书法与两周金文一脉相承，直接《墙盘》、《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》，而与《秦公簋》、《秦公钟》相近，笔势圆融浑厚，结体方正端庄，风格朴茂自然，坚实的笔力尽在含蓄蕴藉之中。 《石鼓文》自唐初发现于陕西凤翔，很快就受到了广泛注意，大诗人韦应物，韩愈都有题咏，杜甫也曾涉笔及之，摹写者不乏其人。入清以后，篆隶书法中兴，写《石鼓文》的人更多。吴昌硕凌越前贤，古人无可与之抗衡，至今也无人能出其右。他写《石鼓文》影响之大，常使人临写《石鼓》不经意间便写成“吴派”《石鼓》。钱君匋先生说：“学习古人书法，得形易，得神难，得其神化旧为新而不失古意则更难。”吴昌硕写《石鼓文》是到了“得其神化旧为新而不失古意”的境界的。可这不是偶尔侥幸能得，他写《石鼓文》近70年， 自谓“一日有一日之境界”，真是精诚所至，金石为开！
吴昌硕临写《石鼓》，50岁以前尚谨守古貌，点画形体，亦步亦趋，虽不无个人特色，但尚不显著外露。60岁前后起，往往能遗貌取神。70岁以后，率直坦荡，是《石鼓》，又是吴昌硕，“我”与《石鼓》化合为一。吴昌硕从《石鼓》得沉雄圆劲力能扛鼎之笔，而《《石鼓》亦因吴昌硕而蜕化更生，残石遗文显示了不尽的艺术生命力。吴昌硕写《石鼓文》，恰如钱君匋先生所评：“不求态而态美，意境横生，骨力郁勃，飞腾沉着，兴来法至，品味既久，起讫俱忘，人书俱老，而长者风神，兀立面前，达于化境。”
此次我们所征集的吴昌硕临《石鼓文》四屏，是吴昌硕晚年精心之作，浑圆苍朴，与《石鼓》精神浑然一体。是吴昌硕众多临《石鼓文》作品中的精品，望藏家精心呵护。