吴昌硕 庚申（1920年）作 红梅 立轴

题识：颜色孤山梅太好 夕阳扶影自裵回 庚申岁寒 吴昌硕
钤印：仓硕 虞中皇


简介：吴昌硕，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。
按语：在中国文人画发展历程中，吴昌硕可称是一个引人注目的人物，他给中国近现代美术史增添了光辉的一页。他的一生正好处于中国近现代史的肇始、发展直到结束的特定阶段，也是上海画派形成的时期。
吴昌硕早年工诗，篆刻取法皖浙两派而上溯秦汉，结合封泥形式及石鼓文意趣，形成了以小见大的朴茂雄辉、古拙淳厚的印风。擅书法，行草淋漓苍劲、篆隶势雄气壮，石鼓文自出新意，高雅逸致，神采焕发。以作篆之法入画，遗貌取神，用笔用色独到一步，在传统的基础上出新。吴昌硕不愧为传承文人画传统的精英，在绘画和书法上起着承前启后的作用。
吴昌硕之后，“传薪”的弟子不乏其人，以他的写意画作为典范者比比皆是。他的艺术在中国画坛影响力之大，辐射面之广很少见的。在画梅时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，达到“画气不画形”的境界。从气势格局看，昌硕先生的绘画艺术格局大、气势强，虽属于传统文人画的范畴，却没有传统文人画的那种萧条淡泊的情调。一般文人为寄清高野逸之志，绘画多以淡以简为宗，而吴画却一点不清淡、不寒酸，相反内蕴激情，热烈浓艳，生气远出。重气尚势是吴昌硕绘画中的一个最大特征。所谓“气”指的是胸中涵养的臆气、郁勃之气、浩然之气，一种精神力量和气魄，发而为画、为书则体现为画面的整体气势、力度。
此幅是吴昌硕七十岁后作品，晚年的吴昌硕，更是“海派”的佼佼者。他造诣高深、风格独特的诗、书、画、印为后人所敬重，深深地影响了他以后的整整一个世纪。