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龙力游 2011年作 草原牧歌

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
签名(左下):龙力游 2011 出版:1.“中国写实画派”,吉林美术出版社,2011年,P.141-143 2.“油画报”,中国艺术传媒出版社,2012年,P.11 3.“走遍中国”,走遍中国编辑部出版,2012年,P.6 4.“中国写实经典2008.5记忆—中国美术史最大一幅油画作品”,吉林美术出版社,2012年 龙力游 1958年生于湖南湘潭; 1984年本科毕业于中央美术学院油画系,获学
文档编号:
art5017930643
估价 :
5,000,000-7,000,000 RMB
成交价 :
9,200,000
作者:
龙力游
尺寸:
130×194cm
材质:
油彩 布面
形制:
暂无
拍卖日期:
2012-05-25 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国现当代美术
拍卖会:
2012春季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

签名(左下):龙力游 2011

出版:1.“中国写实画派”,吉林美术出版社,2011年,P.141-143
2.“油画报”,中国艺术传媒出版社,2012年,P.11
3.“走遍中国”,走遍中国编辑部出版,2012年,P.6
4.“中国写实经典2008.5记忆—中国美术史最大一幅油画作品”,吉林美术出版社,2012年

龙力游
1958年生于湖南湘潭;
1984年本科毕业于中央美术学院油画系,获学士学位;
1987年研究生毕业于中央美术学院油画系,获硕士学位;
中国艺术研究院中国油画院,国家一级美术师,硕士生导师;
从2005年至今,连年参加中国写实画派年展;
作品被中国美术馆等机构和国内外私人收藏;
获奖作品
2010 4月作品《清风飘奶香》荣获《研究与超越第二届中国小幅油画展》优秀奖;
2009 10月作品《试装》参加第十一届全国美展,获提名奖;
2008 5月参加大型油画《热血5月 · 2008》的赈灾义拍创作,时代美术馆,获文化部嘉奖;
2004 作品《母女》参加“第十届全国美术展”获优秀奖;
2004 6月在纪念毛泽东诞辰一百一十周年活动中,获艺术成就及作品一等奖;
作品 《好力堡的清晨》 参加94新铸联杯中国画,油画精品大展,获铜奖;
1994 作品 《好力堡的远方》 参加第二届中国油画展,中国美术馆,获优秀油画艺术奖;
1993 作品《好力堡的黄昏》参加93中国油画双年展,中国美术馆,获学院奖;
1991 12月编绘世界文学名著《费加罗的婚礼》连环画丛书,荣获中国优秀美术图书馆特别金奖;第五届中国图书一等奖;第四届全国连环画套书一等奖;
1989 作品《站在栅栏后的女人》参加第七届全国美展,中国美术馆,获铜奖;
1985 作品《草原的云》参加国际青年年美展,中国美术馆,获三等奖;
出版个人画册
2009年1月《龙力游·中国现当代美术大系》油画卷
雅昌·「艺术中国」系列书库吉林美术出版社
2008年12月《中国写实画派·龙力游》吉林美术出版社
2008年3月《画界》当代中国油画名家作品选—龙力游 四川美术出版社
2001年1月《中国当代实力派油画精品—龙力游》天津杨柳青画社
1999年6月《名家精品龙力游—草原风情—油画》四川美术出版社
1994年7月《中国名家速写系列—龙力速写》天津人民美术出版社
《草原牧歌》中的取景是在好力堡,画的是房东家的大牧场。二十多年前我去好力堡时,就是住在他们家,房东一家人都很热心,所有的热情和欢迎都写在了脸上,生怕对客人照顾不周。如今已年近半百的房东,就像棵秋天的树,虽然树叶都泛黄,但根更深了,有果实已缀满了枝头的美。
他的孩子们已个个长大娶妻生子,一家三代同堂,儿孙绕膝,温馨又甜蜜。大儿子一家去了俄罗斯定居,画面中正在挤奶的帅小伙是房东的小儿子,中间一手拿绳一手提奶桶的精干妇人是房东的儿媳妇,她从外乡嫁到好力堡,现在已是二个孩子的母亲,一脸幸福的样子。他们家的牛羊是当地最多的,看他们清晨4点来钟天还没亮就要起床给牛挤奶,我也跟着早起,他们走到哪我就跟到哪。画面中这一大群的奶牛,小俩口根本就忙不过来,每次挤完奶后又必须把牛赶到水边饮水,之后再把牛赶回来;等把这些活都忙完了还得忙着一边照顾小孩一边做早餐,这时已差不多8点钟的样子了,早饭过后男人出去放牧,女人留在家中看孩子做家务。
和牧民生活在一起,融入他们的生活与他们同吃、同住、同劳动也是一种快乐;放羊、放牧我不会,我就笨手笨脚的帮人家劈材、打水,常常把房东给逗乐。见我劳动时他们偷偷窃笑,我看他们劳作时就像在欣赏一幅画,他们的一颦一笑、一蹙眉都会尽收眼底,这自然表情的流露是最美的。
走进牧区,你会发现到,牧民生活是以多种多样的现实形式呈现出来,近距离了解他们的真实生活,牧民的生活随着时代的变化也会有所改变,我的作品取材和艺术语言也随之有新的探索。与过去相比,我现在对画面的整体关系更讲究了,更注重大的黑白灰的处理,画面追求生动感的东西更多了。我喜欢细致的深入,细致到有紧有松,巧妙地运用色彩和笔触,让虚与实在用笔中自然地流泻到作品;有时也直接用刀作画,让画面上形成颜料肌理,增加表现力。
这幅作品在处理手法上,有意识地加强了透视法。这种透视法不是靠线条形成空间距离感,而依据物体的远近,用色彩的冷暖形成空间,强化了景物的体积和透视感,把握住固有色和环境色之间的关系,确保作品中明暗交界线呈柔和的过渡。画面中暗部或阴影的处理,不是黑色的浓淡变化,是色彩的冷暖有致,让主色调统一着各局部的颜色,局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系。《草原牧歌》这幅作品,画幅不算太大,包含的内容却不少。所做的功课比其它作品多出好几倍,耗时也长,最后达到了我要的效果;用体积感和三维空间,强调色彩的丰富性和透视感,追求一种强烈的视觉冲击,犹如中国山水画中的博大气势。画面中那一大片白云,显出灿烂的光芒,更是彰显着一种气势;空中不时掠过一两只喜鹊,落在了近处的栅栏上,又使画面增添了几份动与静的美。
画天空时,我喜欢用笔将颜色扫上去,自由地加重色泽的明亮感,使画面产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。处理地面时,地面不光是泥巴,还有牛粪;我会用笔尖与笔根蘸取颜色的差异,然后在画面上轻轻拍打,使它产生一定的起伏肌理,能画出生动的地面与牛粪效果来。对于画面中人物的塑造,也许是有和他们在一起的生活经历,画起来比较得心应手,在画的时候更放得开,画面自然而然就有了生动感。整幅画,在技法上有时用笔的轻重不同能使画面产生出很多肌理的变化和趣味来,画到一定的时候,还得反复检查画面的整体关系,注意在衔接两个邻接的色块时,不要太生硬,要趁颜色未干时用干净的笔轻轻扫就可达到很好的效果。把自己整日关在工作室里潜心于创作,为它怡然陶醉,忘却疲劳。
艺术创作是一种精神性的立品脱俗,它既需要人文修养的支撑,又是对人文精神的传播,我努力画出牧民平凡生活中包含的文化意味的作品来。
龙力游 2011年9月30日写于望京花园