黎雄才 赖少其 辛未（1991年）、壬申（1992年）、甲戌（1994年）、丙子（1996年）作 艺声诗史 册页 （十一开）

款识：1.冰天立马图。□□仁兄属画。辛未冬雄才，时年八十三。
2.当年万里封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓已秋，泪空流。此生谁料？心在天山，身老苍（沧）州。陆游诉衷情。有道是：余以元人法画之，顿觉苍茫之至。余在笔盛，顿见张大千临终之时，以此法画庐山高。余归庶州。每日难以忘怀。故以此法画之，又题陆游诗。□□同志法正。壬申春节于广州，赖少其。
3.肇民。
4.平生爱八大，亦复喜（喜）新罗。两者合而一，聊当自唱歌。为□□君两正，八十三翁，唐云。
5.虾趣。□□先生指正。一九九二年五月一日。逸览作于深圳。
6.云山万里出巴陵。一九九四年，笃维作。
7.□□兄留念。甲戌，笃维。
8.候知音。□□先生雅赏，芦笛山翁八五，太阳写。
9.月笼渔村。先生清赏，阳日写画。
10.春韵。□□先生正之，丙子年，阳山。
11.漓江晨韵。阳光写。
钤印：1.雄才、端州黎氏、古端人也
2.少其、赖少其印、少其
3.王肇民
4.药翁、大石翁
5.唐逸览、唐逸览
6.黄笃维、长湾、七十以后作
7.黄笃维印、七十以后作
8.阳太阳、芦笛人家、家在桂林山水间
9.阳、阳、阳
10.阳山、江山美
11.阳、阳光、□补造化


这幅《冰天立马图》是黎雄才83岁时（1993年）的水墨绘画，体现了黎雄才小品画的典型面貌。该画的构图高远，视野开阔；虽然尺幅不大，却是境界深远，咫尺千里。画中突兀的山崖、苍劲的林木、迷茫的远山、遍野的白雪，以及在辽阔的山水中两个小小的骑马人等景物，概括地表现了大西北的壮丽风光。与黎雄才巨幅的山水画相比，别有一种灵动，别有一种美感。而在这小小的画幅里，黎雄才的笔墨显得分外的潇洒随意；但在潇洒随意之中又处处见苍健老辣。钩勒、皴擦、点染互为一体，在“逸笔草草”之中，鲜明地体现了“黎家山水”的强劲风骨。氤氲的墨色呈现出浓、淡、深、浅、虚、实的丰富变化，表现出一种超旷、清华的气象，虽不施丹青，却同样光彩动人。
黎雄才 冰天立马图
这幅《焦墨山水图》是赖少其山水画中不可多得的精品。该画以宋代大诗人陆游的词意入画，截取广阔山川中的局部景物：在一壁山石前是蓊郁苍劲的古木，树木下面溪水潺潺，溪桥上面行走着一个古人。在画面上方，是赖少其苍劲的题识：“当年万里封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓已秋，泪空流。此生谁料？心在天山，身老苍州。陆游诉衷情。有道是：余以元人法画之，顿觉苍茫之至。余在笔盛，顿见张大千临终之时，以此法画庐山高。余归广州。每日难以忘怀。故以此法画之，又题陆游诗。□□同志法正。壬申春节于广州，赖少其。”图文呼应，其境界可谓苍茫旷远。
该画的笔墨则更为精粹：赖少其以“力透纸背”的干笔焦墨交叉皴擦，随着树木、山石的起伏，不断地改变着方折、圆转，侧笔、中锋、斧劈皴、解索皴……再浇注上浓黑的提点，其画笔下的山石、树木、溪桥，甚至人物，都极尽朴拙、厚重、老辣之致，犹如铜铁浇铸而成。拙重无比的干笔焦墨，造成了一种“雄博的威慑”（林墉对赖少其绘画的评语）。赖少其又以树木、坡石的层次，显示山水的深远，用大片近乎空白的干笔皴擦，显示雪景的湿润，使画面既厚重又不显板滞，既雄浑又见通透澄澈。浓郁深重的干笔焦墨，升腾幻化为一种异常独特的艺术美感，正如赖少其自己撰写的一副对联：“笔墨顽如铁，金石掷有声”。
王肇民（1908-2003年，安徽萧县人），现代中国的著名画家、美术教育家。其大半生所作，以水彩画为主，兼顾素描，偶尔也作国画。
王肇民的国画创作，直接得自潘天寿、李苦禅的指导，并远师石涛、八大的笔意，又有自己独特的风格。
王肇民的这幅《枝头喜鹊》在图式、趣味上是“传统”与“现代”的结合体。该画的构图中规中矩，花朵与鸟鹊参差错落：在一株烂漫的桃花枝头上，两只喜鹊一高一低，正专注地注视着花丛。在笔墨方面，王肇民以浑融、酣畅的墨与色，涂抹、点染出桃花与喜鹊的形体，黑色与红色的对比、映衬，鲜明而又和谐，别具一种意味。该画正如王肇民自言的 “我画国画是以素描为基础的，也时常临摹古人佳作，以学习民族风格和方法步骤。二者结合起来总有些调合中西艺术之感，但这也是当今国画的一条道路。”