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蒲华 一字一画 成扇

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
释文:云阴不改青山色 长伴幽人玩物华<br>释文:黄四娘家花满蹊 千花万朵压枝低 留连戏蝶时时舞 自在娇莺恰恰啼 东坡云此诗虽不甚佳 可以见子美清狂野逸之态 故仆喜书昔齐 鲁有大臣史夫其名黄四娘 独谓人哉而托此诗<br>简介:蒲华(1832—1911),晚清画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人,一作胥山外史,室名九琴十砚斋、芙蓉庵,
文档编号:
art5020450301
估价 :
48,000-80,000 RMB
成交价 :
未提供
作者:
蒲华
尺寸:
50×17cm
材质:
水墨纸本
形制:
成扇
拍卖日期:
2012-07-09 13:00:00
钤印:
暂无
专场:
蒲华书画 关良国画
拍卖会:
2012年春季艺术品拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

款识:蒲华画时客沪江畔拟 仲圭
钤印:作英(白文)
款识:以不朽更览者一(叹)宝珊仁兄大鉴 作英 蒲华
钤印:蒲华(白文)


释文:云阴不改青山色 长伴幽人玩物华
释文:黄四娘家花满蹊 千花万朵压枝低 留连戏蝶时时舞 自在娇莺恰恰啼 东坡云此诗虽不甚佳 可以见子美清狂野逸之态 故仆喜书昔齐 鲁有大臣史夫其名黄四娘 独谓人哉而托此诗
简介:蒲华(1832—1911),晚清画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人,一作胥山外史,室名九琴十砚斋、芙蓉庵,亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。
墨渖淋漓气质高华
论蒲华的文人学术地位与投资价值
文/李云
蒲华因其狂士不羁与不善仕途的个人秉性,一生潦倒名不远播,死后不得不靠吴昌硕、何熙伯等人经纪其丧。同居上海华洋之地,在以市埸做支撑的海派中,与任伯年、吴昌硕相比,蒲华不能不说是一佃另类。然而,蒲华其自身丰厚的学誉,以及对后海派的发展和对文人画的贡献,却是永远不可磨减的!蒲华去世百年,其作品不断被买家喜爱,追捧典藏所揭示的,正是当今这个社会不乏有识之士对文人画的理解与巨大投资价值的认同。作为文人画的一代宗师,蒲华作品中具有的人文气息与精神内涵必将在中国给画艺术史上彪炳千秋!
蒲华自言其为书家画也。蒲华的书法,初学二王,于颜真卿《争坐位》贴下功尤深,至中年博采众长,张旭、怀素至狂草尤为独钟。无疑海派是以碑学作为其书学根本的,但蒲华却固守帖学,并在不失帖学韵致的基础上辅以碑学之雄强,独立于海派画风以外。显然蒲华的画风也是有悖于晚清整体画坛的,这种不为流行所动的行为,也是奠定了其在晚清画坛上不二的地位。晚清画坛的尊碑轻帖之风是有其历史原因的,这种审美惯性也是导致了蒲华画法被遮蔽多年的根本原因。但蒲华在画法上的成就,却绝不在王铎、傅山之下!蒲华的画法在晚清以至于民国,就草书而言,其艺术价值都是何绍基、吴昌硕、沈曾植、于右任这些各具自我面目的画家所不能极的。蒲华的草书,突破旧有的技法规范与审美标准,既古又新,左右横肆,动静得宜,焦浓浅淡,恣意浪漫,线条钐勃丰厚,于法度与情趣糅融一纸。黄宾虹曾言: “百年来上海名家仅守东,处山及扬州八怪面目,或蓝田,陈老莲。唯蒲华作英笔圆健,得之古法,山水虽粗率,已不多见”。黄宾虹对海派一直多有非议,认为海派多世俗之生气,少古人之法,独对蒲华推崇有加。在黄宾虹的艺术实践中,蒲华对其的影响是不能够抹杀的。
无疑后海派吴昌硕的崛起,与蒲华的卓越是密不可分的。作为吴昌硕艺术的指引者,蒲华所给予吴昌硕的不只是笔墨技法的问题,而是文人画的内在所具有的精神气质,这种气质正是前海派一些画家所不具备的。蒲华更注重诗文,画法,以及金石对文人画笔墨的蒙养,他们首先是诗人,是书家,其次才是画家。蒲华人品清高,居海上繁华之地,恪守寂寞不为浮华所动,他的作品绝无“霸焊”、“艳俗”之病。 在海派画坛,蒲华是唯极具文人画所推崇的“内美”与“生静”之气的。蒲华设色古雅,少有浓艳之态,极具文士“高古”、“雅拙”之 美,蒲华这些流傅下来为数不多的艺术精品,必将确立其在中国文人画中巨匠的地位!在这种清高的文人气息孕育下,蒲华笔下的竹石幽兰,则清奇脱俗,冷俊沉静。蒲华的墨竹取法元人吴镇,但较之吴镇更为淋漓恣意,水墨华滋。其用笔外柔内劲,看似放实则内敛。黄滨虹在总结用笔之法时言“平、留、园、重、变”五法,在蒲华处即可见之。蒲华的山水承袭了元人的衣钵,在海派的各家中蒲华的山水成就最高,他的山水常在粗率之处见细密疏朗,而这种细密与疏朗却时常被人们所忽视,以至于后人对他的山水不能引起足够的重视。蒲华的米家山水,笔墨交融,苍润华厚,自然天成,得米南宫神韵,非吴石仙凄迷者可及。尽管黄滨虹也有言蒲华山水粗率,但黄滨虹却在自己的创作中取法了蒲华,黄滨虹用笔其实大都得意于蒲华,而他所谓的华滋雄厚,其实也与蒲华有直接的关系。近代学者对黄滨虹的研究之停留在个体之上,而不能系统的对源流加以甄别,这不能不说是一种遗憾,同样对于蒲华也是极其不公平的。蒲华的写意花卉,贵在于豪放之处能见精微之妙,文人画中的书卷之气中又多了些村野之气。真正髓现了“生静”和“动美”。
就艺术品市埸而言,蒲华的被冷落,与其生前自身不善经营有着直接关系,但同时蒲华作品中所蕴含的孤傲与清高,也是他不被当时海上买家所追捧的根本原因。这种结果也导致了他不能在艺术品市埸上与任伯年、吴昌硕、潘天寿、张大千,这些生前既享有大名的大师们比肩。拍卖市埸推高的市埸价值不可能是艺术本身所具有的真实价值,但艺术品又必将回归到他真实的价值中去,因为艺术终究是要通过学术的标准去衡量的。就蒲华现在留存下为数不多作品看,大多不是应酬之作,而是蒲华自己的研究性创作,这些作品也都是其艺术风格成熟以后的精品。蒲华在过往的百年里鲜有关注,因此他的作品也少有伪作流傅于市埸,这对艺术界及收藏界而言,又不得不说是一件幸事。当代蒲华的艺术价值及市埸空同无疑是被大大低估了,随着学界在不断的认识与梳理,其在中国绘画史的地位也会重新加以认定的。当人们重新回归到艺术本质的时候,蒲华对于今天的艺术品投资而言,无疑是一座尚未开发的金矿。在艺术品进入亿元时代的今天,在不远将来,蒲华会以一位实至名归的艺术巨匠,而引领一个理性且具有艺术价值的。中国艺术品投资市埸!