于右任 行书五言联 镜片

款识：逵九我兄正之，于右任。
印鉴：于（朱）、右任（朱）


积健为雄 器大声宏
—于右任行楷对联赏析
文/东海一客
于右任的书法，四体皆能。其书落落大方，行气冲和虚灵，一派儒稚蕴藉之风，在雄豪婉丽与淡雅清奇之间，蕴含着深厚的学识风范。民国初年，于右任因创办图书公司开始结识了一批学者，往来间开始涉猎碑帖典籍，见到了许多的碑文、墓志铭、刻记、造像记、庙刻等北朝碑帖，北朝碑帖古拙粗犷，点画大起大落、结构奇险放纵、字体道劲峻拔、庄重大气，这深深的吸引了于右任。此后，他开始不遗余力、废寝忘食的研习北朝书法。他曾在诗中写道：“朝临《石门铭》，暮写《二十品》，辛苦集为文，夜夜泪湿枕。”从“二王”一路走来，吸收北碑之精华，创造了“于体”行楷书。
此件行楷对联便是“于体”楷书的精彩之作。对联172×47cm，尺幅较大。文曰：“赋诗论宿好，聚首契初心。”对联赠给当时湖北名人陈逵九*。从字体中我们不难看出“石门”与“龙门”的痕迹，方笔魏碑与圆笔魏碑二者被于右任很好的融合在一起，并以“二王”帖学正宗的行书为根基，从而形成了如此独到的魏碑行楷。具有典型的于氏风格。在魏碑临习中于右任的书法逐渐的开始显露天真率意，他的字扁方严谨、应规入矩，笔画穿插避就，辐射逸宕，点画顺笔人纸，收笔舒展纵放，形成显著的洒落率真、雄奇高古的风格。知古法而不墨守古法，这是于右任对传统笔法的突破与变革。他的书法风格开始出现了大的转变，从楷书中跨越出来，开始转攻北魏书体。在主攻魏碑的同时，仍常习真、草、隶、篆诸体，博采众长，而为己所用。于右任以坚实的魏碑功底为基础，以大起大落、浑厚有力的用笔、使行草魏碑化，魏碑行草化，行书魏碑融会贯通，从而写出了气势磅礴、极富个性的个人书法艺术风格来，他的字有的如巍峨泰山，有的如苍劲奇峰，有的如仙鹤展翅，有的如高空流云，有的静如处子，有的飞如蛟龙，每一字无不变化万千，出神入化。毕生的精研苦练在晚年更日臻成熟，力能扛鼎，终自成一家。人们把这种独树一帜，雄视书坛的书体称为行楷书，也称为“于体”。“积健为雄，器大声宏”是对其魏碑行楷最好的描述。他的行楷书，融碑帖书法两大美感样式于一炉，开拓演绎了书法新格局，成为颠、狂以来难得出现能独步书坛的划时代的大师。
*注：陈逵九（1857—1936），名鸿翼，湖北黄安（今红安）谭家田村人。清季秀才、拔贡、举人。历任军机处员外郎、军机章京、礼部主事，曾捐款在北京修建“黄安会馆”。八国联军入侵中国，目睹清廷腐败、借丁忧弃职还乡。历任黄安县高等小学堂堂长、黄州府中学监督、启黄中学校长。1915年，***因参加反袁护国运动，被黄安县署逮捕，陈找黄安县知事王立廷保释出狱。1931年在武昌凤凰窝任黄安学社社长，同年8月，共产党人陈九丹逮捕，陈单身直入高等法院，将陈保释，后任湖北省通志馆员。