钱松嵒 亚明 宋文治 魏紫熙 山水 四屏镜心

钤印：1、钱、松嵒、生命不息、锦绣河山；2、亚明之印、客金陵；3、娄江宋灏、文治画印、八十年代、风景这边独好；4、老魏、紫熙书画
款识：1、万里担登一咲，还神州处处有江南。画囊喜满忘华发，粉本家乡放笔酣。一九七三年作于南京，钱松嵒并录稿。
2、秋山云来图。亚明于南京悟园。
3、太湖镜泊图。甲子（1984年）夏日遣兴写之，娄江文治于金陵。
玉屏楼至北海途中得此景，过此即蒲团松石壁嶙峋山路陡峻颇为壮观。一九八一年三月画于北京，魏紫熙。

著录：1、钱松嵒《青绿山水》著录于《画廊》P31，2003年第3期，总第八十八期，画廊杂志社。
2、亚明《秋山云来图》著录于《亚明作品集》图28，香港集古斋有限公司出版。
3、宋文治《太湖静泊》著录于《丹青世界》总第三期P9，江苏省中外社会文化交流协会，2009年3月。
4、魏紫熙《峰回路转景边奇》著录于《丹青世界》总第四期P6，江苏省中外社会文化交流协会，2009年。
开山水新貌 融笔墨神韵
上世纪50年代末60年代初，在中国传统绘画人文积淀最为丰厚的江苏大地上，崛起了以傅抱石、钱松嵒为首，亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派。钱亚宋魏是新金陵画派的重要画家，并称“金陵四家”。在艺术风格和创作趋势上他们也都有着一脉相承的线索，他们的名声和地位较高，对于江苏中国书画艺术的繁荣创作有着举足轻重的影响力。
钱松嵒是继傅抱石之后“新金陵画派”的领军人物，他为中国的艺术事业做出了重要的贡献。此画描绘了秋日山间云遮雾绕，青山绿水，江天一色的幽然闲适的景象，画面层次分明，若隐若现的呈现出一派世外桃源的意境。画中的古松苍劲有力，草木枝繁叶茂；几座屋舍横亘在山顶之上，赋予画面一种幽远的美感；数艘帆船在江面缓缓驶过，一派其乐融融的景象。钱老巧妙把传统技法和现实生活相结合，激发出炽热的创作情怀，一批惊世骇俗之佳作跃然纸上。他的“颤笔”浑厚沉着；在运用色彩上更大胆突破、绚丽明艳、五彩斑斓、令人振奋，过目难以忘怀。
亚明在创作上，他主张“中国画有规律无定法”，并提出国画去向应是“立足继承民族文化传统，面向生活，融汇外国美术之精华，以促进其艺术的不断拓展”。此幅《秋山云来图》沿袭了亚明七十年代画作的一贯特色，笔墨质朴苍浑，笔法恣肆，气势磅礴，构图奇巧，寓意深邃。水墨写意中融入西洋油画技巧，勾勒出山石的嶙峋陡峭。溪涧从远方山林流淌而来，在近处水潭腾起蔼蔼雾气。亚明先生将山的雄奇和水的灵动尽收笔底，令人观之意犹未尽。
宋文治的《太湖静泊图》是他同傅抱石等走万里路，探索国画写生道路期间的作品。他以严谨的造型和写实的笔墨，通过太湖一角表现江南湖光山色之美。房舍、树木、帆船由近及远，在透视运用中现浩渺之意，墨色清爽，雅致滋润，再绘出湖心岛和帆船倒影，恰到好处地表现了灵秀清新的意境。
魏紫熙《峰回路转景边奇》图中，山峦延绵起伏，一条羊肠小道拾阶而上，消失在远山的尽头。一颗孤松傲然立于山崖之上，在苔草的点缀下，格外雄伟。茫茫远山一望无际，山河壮丽。稳沉中寓着雄强的力量。此作云海苍茫、绝壁万仞、层林浸染，为其独特之绘画语言，总体风格大开大阖，沧浑淳朴，奇险秀润，气韵深远，写生意趣浓重，为新金陵画风之典型。
亚明、宋文治、魏紫熙等画家都是新金陵画派的中坚力量，对于新金陵画派的推动与发展做出了很大的贡献。“金陵四家”个人风格鲜明，钱古拙苍浑、亚痛快淋漓、宋清秀灵动、魏浑厚朴质。他们的作品在现在的市场内每平方尺的价格在几万元到十几万元不等，与“新金陵画派”的领军人物傅抱石相差甚远，但是作为“新金陵画派”的重要构成艺术家，其作品在艺术造诣上所达到的成就是有所定论的。所以他们的存世作品有着极大的升值空间。