龙力游 2008年作 大辫子

签名：（正）龙力游 LongLiyou 2008

著录：
《中国写实画派2008—中国画派五周年纪念版》，吉林美术出版社，2008年。
《中国写实画派五周年全集—龙力游》，吉林美术出版社，2008年。
《龙力游·中国现当代美术大系—油画卷》，吉林美术出版社，2009年。
《寻源问道—中国艺术研究院中国油画院师生作品》，长城出版社，2009年。
《寻源问道—中国艺术研究院中国油画院》，吉林美术出版社，2009年

展览：《人间牧歌》，台北寒舍空间。
龙力游 / 大辫子
龙力游很注重画面的体积感和三维空间，强调色彩的丰富性和明暗对比的表现性，追求一种强烈的视觉冲击。作品《大辫子》画面上体现一种安详而沉静的意境，作品以宽阔的大草原为背景不时地会出现些牛、马在背景中；近处的草地则是整中乱、乱中整的笔触自由放达。把动与静，趣味与人物画结合起来，在借鉴古典和印象派画风的同时体现出一种浓郁的草原气息。在创作中尽量挖掘油画语言的表现空间，强调视觉的直观性与含蓄诗意，力求在原生态的现实中，反映出一种独特风韵的牧民生活，使作品表达出一种东方式的温润美感
《大辫子》画面上龙力游运用细腻笔触，保留些点点的笔法，油画颜色有厚有薄，点厚可使色层饱满，点薄故下层颜色能隐约透出，与上层颜色形成微妙的肌理效果。肌理，进入作品使画面语言更丰富，它是一种艺术语言，它诱惑人们去用视觉或用心去体验、去触摸，物象与视觉能产生亲近感和视觉上的快感。运用“肌理”从美学的角度说，这是一种审美的需要，它潜藏于人们的审美概念与绘画自身的语言因素之中。绘画语言风格各异，在龙力游的作品里更注重绘画语言的表述，注重笔触的肌理效果。
创作《大辫子》作品时不是对景物的照相式描摹，而是近取质，远取势，运用笔触的肌理，抒发性情。有意在画布上营造出有如贝多芬的交响乐，自由、恬适又热情奔放；又有诗意般的闲适、愉悦的笔触的肌理美。作品中辽阔的草原大地往画里延伸，产生了纵深感，微妙柔和；远处背景中的牛羊与草地的衔接，过渡自然，虚实相生，又给人以空灵之感。景与物形成对比，更显出草原的宽阔宏伟气象，加上生动笔触的滋润，使整个画面融自然与人文于一体。
龙力游更加注重古典主义油画的比例与构成。他在文艺复兴意大利画家弗朗西斯卡和加拿大现代画家柯尔维尔之间看到了空间结构与力度、线透视与深度、形体组合、量感、秩序、整体意味着这些古典主义的形式精髓。那种在创作中殚思竭虑、不倦地探求、审视、修改画面，反映出文艺复兴时期的科学严谨的理性创作态度。在龙力游的作品中，我们看到对画面内在结构均衡和对称的研究以及对整体色调氛围的把握。帕诺夫斯基指出：“文艺复兴时期把希腊化时代和中世纪的主流（对比例理论的宇宙学解释和作为美学极致的根本原则）的古典‘对称’的观点融合在一起了。” 对客观主义的古典主义绘画来说，比例、结构所展示的美中，实质上包含着世界本质的东西，这正是塞尚所极力要把握的古典精髓。