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吴昌硕 丙寅(1926年)作 清溪归隐图 立轴

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
简介:吴昌硕,初名俊,后改俊卿,字仓石、昌硕,号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海,其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法,得力于石鼓文,凝练遒劲,气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草,更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。<br>按语:吴昌硕,山水吴昌硕的绘画作品常见的以写意花卉、岁朝清供、寿桃竹石等题材居多,人物和山水极少得见。此山水为吴昌硕七十二岁所作,
文档编号:
art5039470441
估价 :
2,800,000-3,800,000 RMB
成交价 :
未提供
作者:
吴昌硕 (1844~1927)
尺寸:
98×55.5cm
材质:
水墨纸本
形制:
立轴
拍卖日期:
2013-10-13 15:30:00
钤印:
暂无
专场:
中国书画艺术品(二)专场
拍卖会:
2013年秋季艺术品拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

题识:老柳垂垂绿 遥山叠叠青 清溪期变酒 我亦古刘伶 丙辰夏至 吴昌硕
钤印:吴俊之印 道在瓦甓
题跋一:肃公变化生章日草 写作溪山意处奇 几见缶翁书入画 勒法月仪想风姿 缶翁花卉用篆法 世所习知 此山水小帧 以章草为之 尤为仅见河南李古铭盘 与予论山水 古人钩勒皴擦之法 今少能钩勒者 惟陈能勒 最属高品 因叹为知言时 与人诵之 闻者因以钩勒之分臆对之曰 钩法篆隶(勒)法隶耳 观此作用勒法而少参钩剔似章始变 故以索征西月仪帖状之云 丙寅中元莲花盦倚风题 贵筑姚华茫父
钤印一:姚华
题跋二:画之求知尚可求精而博者远矣 缶老作画不求甚解 乃在知而精于博者详也 其一生之长出于众所不能者 能之足以名贵中如粗不伤雅拙能见巧已属上乘 尤难得至生而不殭之处 非天生异质虽千古名人不能臻此 是帖用意简略着笔草草一望而知 不似专家风格而笔情墨趣流丽自如纯乎神韵气味 皆有书法中得来可云高人一筹 名不虚矣 癸巳新秋 半丁老人观后记于闲清居
钤印二:半丁老人 半丁陈年
题跋三:老缶信恢诡超超六法谙莽苍师大涤荒率似悲盦丛树攅青嶂垂杨滃碧潭直将章草意运用到云岚 昌硕画法中年极具工力 晚年由悲盦上溯大涤稍露俶诡之气学之者无其工力辄杨其波遂衍成衰世画派,此帖荒荒落笔犹有矩度 固是合作 袁励准题
钤印三:袁励准题 二玉相合为一珏
题跋四:往见傅青主画用笔遗貌取神独步 一时缶翁此幅神味正复相似鞠潭主人其宝藏之 凌福彭
钤印四:润合


简介:吴昌硕,初名俊,后改俊卿,字仓石、昌硕,号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海,其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法,得力于石鼓文,凝练遒劲,气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草,更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。
按语:吴昌硕,山水吴昌硕的绘画作品常见的以写意花卉、岁朝清供、寿桃竹石等题材居多,人物和山水极少得见。此山水为吴昌硕七十二岁所作,虽为山水,而老辣倔强之风与其它体裁无异。浓笔之下虽是淡墨,却掩不住一息浪漫气质绕山石飞舞上升。整幅作品的气韵是吴昌硕书法入画的淋漓表达,狂草般神采飞动,金石的沉着凝重使此图以势取胜。本幅中所绘山石用长线勾勒,复以淡墨勾染山石结构,且涂抹之时往往不拘小节,墨华四溢。明清以来,山石皆重皴斫,吴昌硕此处绘山头,以枯湿墨相破,却全无皴法可言,可谓自出新意,不步前人后尘。此等画法,使得原本看似萧疏浅薄的画面墨气氤氲、雄浑厚扎,非但不显粗俗邋遢,反而落落大方,阅之有轻放之感。其中前景树木、近处坡石又多以篆籀之笔,树之画法上追宋元,又糅合自身特有的用笔方式,故而行笔苍劲、古朴有致,高情逸趣溢于毫末。清人熟识四王山水,时见此轴,当有焕然一新之慨。以篆籀之法入画,是传统山水发展的一个新阶段。吴氏曾言:“以作篆之法作画,别有风趣,在古人不知谁是,在今人不知谁非,识者已领,吾无多言。”书画同源,以书入画者古以有之,然以篆籀之笔入画,实为新品。至于高下优劣,吴氏不作自评,留与后人言说而已。吴昌硕所谓“画之工拙,有所不计”,其原因在于追求一种情趣,山水画是吴昌硕绘画题材里一个很重要的方面。只是基于作者自身喜好因素,所以存世量并不多。此轴山水亦为其毕生山水画中难得一见的精品,不容小觑!