吴昌硕 乙卯（1915）年作 达摩面壁 屏轴

款识：面壁九年石留影，要知妄动不如静。领书画视此境。（禅）乙卯小寒节，北风奇寒，腕楚欲裂。安吉吴昌硕年七十又二。
印鉴：吴俊之印、吴昌石、缶无咎


海上双璧耀东方
——吴昌硕、王一亭专场简介
在20世纪初的海上画坛，吴昌硕和王一亭堪称一对双子星座，他们既为湖州同乡，又亦师亦友，互相砥砺，声名非仅名震海内，更远播东瀛，以金石大写意画风开创了海派画坛的新局面。
吴昌硕早年曾为小吏，苦被微官所缚，后又入吴大征幕下，寄居苏州吴家多年。直至晚年迁居上海后才真正开始了职业艺术家的生涯，其书画印三绝的艺术成就渐为世人所重，这除了吴昌硕自身的才艺和努力外和王一亭的鼎力相助是分不开的。
王一亭，名震，字一亭，浙江吴兴（今湖州）人。他一生经历丰富，集书画家、实业家、社会活动家、慈善家、中外文化交流使者、宗教名人等多种身份于一身，其为人急公好义、乐善好施。正是拥有如此的艺术才力、经济实力和活动能力于一身，才使第二代海派画坛具备了相当的底蕴和雄迈的气魄。这样的多重身份决定了王一亭海上画坛中坚人物的地位。
王一亭和吴昌硕之间有着多年的友谊，二人不仅在艺术上互相影响，而且在生活上也过从甚密。王一亭早年学画从任伯年画风入手，为任氏入室弟子，故其造型能力甚强而画路宽广，花鸟、人物、山水俱能，深得任氏堂奥，后又随吴昌硕研习书画，以金石书法的笔势入画，成为吴门画派一方重镇。吴昌硕晚年人物画作多有请王一亭代笔者，可谓是优势互补、渊源有自。
1912年，在王一亭一再邀请下，年近古稀的吴昌硕从苏州定居上海。这对吴昌硕而言是具有重大意义的人生转折，也给海上画坛带来了一股雄强酣畅的阳刚之气。
缶老那雄浑豪放、劲健雅逸的笔墨，气势酣畅、格古韵新的艺风，特别是那种苍莽朴茂的金石气，为当时的海上画坛带来了一股别开生面的笔墨形态。王一亭看准了吴昌硕所有的艺术潜质，以自身地位力推吴昌硕，并恭致弟子礼于吴门，把吴昌硕的艺术推介到海外艺坛，力促吴昌硕成为海上画坛主盟之位，这一切都显示了王一亭精准的眼光和宽广的胸怀。
为纪念这两位大师，此次朵云秋拍特推出吴昌硕、王一亭书画专场，以飨藏家。
吴昌硕作品书画俱佳，其中《花开四时》四屏为南社社员张敬垣旧藏，笔酣墨饱、墨彩淋漓，气势宏大。《古松》中堂夭矫如龙，观画似闻阵阵松风响彻山谷。绫本水墨山水，画中双松茅屋，蕉竹掩映，长线画石，石点乱苔，一派幽静，是缶翁山水中不多见之精作。《岁朝清供》设色清丽，笔致柔和，尚存赵之谦亮丽之风。墨荷、墨梅用篆隶笔法为之，最是缶翁本色。
王一亭画作中特多人物精品，尤其是大幅中堂更见传神，笔精墨妙。其人物多以寿星、钟馗、观音、佛像等题材入画，造型饱满，用笔或刚或柔，有粗有细，粗处显气势，细处见精微，以金石笔法勾勒的人物无不跃然纸上，生气远出。
这对双子星座以璀璨的光芒照亮了海上画坛的上空，星光所被，泽耀世间！