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戴耘 2012年作 昭陵六骏-飒露紫1

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
签名:戴耘 2012 展览:《昭陵六骏—飒露紫》-1 参加第55届威尼斯双年展平行展“未曾呈现的声音” 说明:《昭陵六骏—飒露紫》原作为唐太宗李世民昭陵六骏之一,现藏美国宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆。 从戴耘的艺术创作,总结出三对关联词,这就是“模仿与戏仿”、“器与物”、“大众文化与纪念碑性”。它们都指向了对当代艺术的某种根本性的思考,具有普遍性,而戴耘的突出之处,即在于它能够将自己的艺术思
文档编号:
art5044540708
估价 :
600,000-650,000 RMB
成交价 :
690,000
作者:
戴耘
尺寸:
203×154×17cm
材质:
红砖水泥综合材料
形制:
暂无
拍卖日期:
2013-12-21 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国油画 版画 雕塑
拍卖会:
2013年冬季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

签名:戴耘 2012

展览:《昭陵六骏—飒露紫》-1 参加第55届威尼斯双年展平行展“未曾呈现的声音”
说明:《昭陵六骏—飒露紫》原作为唐太宗李世民昭陵六骏之一,现藏美国宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆。
从戴耘的艺术创作,总结出三对关联词,这就是“模仿与戏仿”、“器与物”、“大众文化与纪念碑性”。它们都指向了对当代艺术的某种根本性的思考,具有普遍性,而戴耘的突出之处,即在于它能够将自己的艺术思考,结合传统艺术与现实生活,以具体而精到的方式加以表现。——殷双喜(中央美院教授、《中国雕塑》主编)
戴耘 DAI YUN
(1971-)西安人。1990年毕业于西安美术学院附中,1995年毕业于西安美术学院雕塑系并留校任教。2000年调入深圳雕塑院至今。正高一级美术师。中国雕塑学会会员,持有国家注册的城市雕塑创作设计资格证书。中国著名的青年雕塑家。作品参加全国美展雕塑展、“冲突与选择:第二回当代青年雕塑家邀请展”、“重新洗牌”、“北京国际建筑双年展”、“上海艺博会青年艺术家推荐展”、第二、三、四、五、七届“中国·宋庄当代艺术节”、第一、二届“中国雕塑大展”、“你西我东·当代艺术展”、“上海世博会工业记忆国际雕塑展”、“首届中国雕塑双年展”、“去魅中国想象——中国当代艺术2011广州三年展项目展”、“国家博物馆中国百年雕塑大展”、“2012上海静安国际雕塑邀请展”等重要的展览。
* 主要展览及获奖:
2005年《触摸系列-助盲站牌》参加“城市的皮肤”当代艺术展,澳门塔石艺术馆
《生活在深圳》参加“深圳城市/建筑双年展”,深圳华侨城
2006年《超女纪念碑》(与孙振华先生合作)参加“中国·宋庄第二届当代艺术节”
《宣纸系列二》参加“厦门-东方之光,中韩雕塑家联展”,厦门
2007年《砖系列-车》参加“城市与雕塑的对话”2007上海国际雕塑年度展,上海国际雕塑艺术中心
《关中记事》(黏土动画)参加“和而不同”北京总展,炎黄艺术馆
《砖系列-电熨斗》参加物界雕塑提名展,北京桫椤画廊
《龙肉罐头》参加首届中国职业雕塑家联展,四川成都非物质文化公园艺术馆
《国学罐头》参加第三届中国·宋庄文化艺术节《人·社会·自然》雕塑艺术大展,宋庄
《关中记事》(黏土动画)参加“底层人文-当代艺术的21个案例”,宋庄原创艺术中心
《车》(青砖)参加第二届“2007深圳香港/双城双年展”,深圳华侨城
2008年《国学罐头》参加首届广东雕塑大展,广州美院美术馆
《助盲站牌》参加“街道中法交流展”,上海正大美术馆
《艳照门》等参加“变脸当代艺术展”,南京青和当代艺术馆
《新物种-1》参加“时代·印象中国当代雕塑交流邀展”,深圳汉玉艺术馆
《新物种-3》参加“中国姿态首届中国雕塑大展”,厦门园林博览苑
《国学罐头》(青砖)《车》(青砖)参加“艺术北京艺术博览会”
《新物种-1》参加“2008北京798艺术节 艺术不是什么?”,当代艺术的50份答卷
《新物种-3》参加“上海艺术博览会青年艺术家推荐展”
《新物种-3-2》参加“刘海粟美术馆年度雕塑提名展”
《车》青砖参加“第四届中国·宋庄艺术节 众生喧哗”公共雕塑展,宋庄
《新物种-1》参加2008第三届中国国际建筑艺术双年展
《国学罐头》青砖参加“物界-2 雕塑提名展”,北京桫椤画廊
《生活在深圳》参加“出境:广深港澳当代艺术展”,何香凝美术馆
戴耘是真正的特立独行的艺术家,他能在百花齐放的当代艺术圈子中找到自己的艺术语言,无论是对“砖”这个媒材的创新运用还是传达的艺术感受,都将是戴耘个人的。把“砖”的语言代入到创作当中,并且以此为专属图示不断地运用在作品里。神奇的是,这种重复性的行为并没有降低欣赏者的新鲜感,当作品以不同的形象出现,无论是生活中的小物件还是半身的仿唐雕塑,都能刺激我们的观感,引发我们无穷的思考。作品和观者的互动是微妙的、私密的,也是个人的。
戴耘作品的制作非常讲究,尽管转这种材料本身是粗糙和不精致的。但是,一旦它转化为雕塑材料的时候,发生了由粗糙到精致的神奇变化。相对于一些过于观念化而失去了制作感的当代雕塑作品。戴耘的这种精致化的处理方式也带有鲜明的“本土”色彩,它与深圳这座城市浓郁的设计氛围和对高质量、精细化的生活细节的要求存在内在的关联。
——孙振华(深圳雕塑院院长)