吴昌硕 戊申（1908年）作 银云玉影 立轴

题识：银云玉影。戊申春三月吴俊卿。
钤印：昌硕、俊卿之印


艺在格高—缶翁
书画篆刻作为一种独特的中国文化现象，有着内在的艺术元素和审美语境。回顾一下中国的艺术史，凡是大师级的艺术家，都是博学多才，对多方面艺术都有很深的研究。艺坛中书画篆刻全能者有，但为数不多，而全方位突破者更是凤毛麟角。吴昌硕正是这样的一位大师级的人物，所以他才能以艺服众地成为众望所归的海派领袖。
吴昌硕是晚清著名画家、书法家、篆刻家，第二代海派的领袖人物。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。 一八四四年出生于浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。祖父渊，父辛甲，为举人，父善金石篆刻。吴昌硕从小家境贫寒，十岁后到私塾读书，每天往返数十里，风雨无阻。他所在的安城，群山环抱，林木葱茏，景色秀丽，民风朴实敦厚。这种环境与家学，使幼年的吴昌硕养成了一种艰苦奋发、耿直勤学的品质。二十二岁考中秀才，后拜著名学者俞樾为师，学习诗词和文字训诂，又从书法家杨岘学习书法。三十多岁时，吴昌硕对绘画创作产生了兴趣，曾求教于红极沪上的任伯年。任伯年看了吴昌硕以篆书笔意入画的手法，拍案叫绝，并预言他必将成为海上画坛的中流砥柱。果然不出任的所料，若干年后，吴昌硕的画艺已享誉大江南北。一九一三年杭州西冷印社成立，德高望重的吴昌硕被公推为首任社长，现西冷印社已发展成为国内最有影响的篆刻书画学术团体。
吴昌硕诸艺之中以印名世最早，他初学篆刻是受其父影响，始学于十四岁。他学习除了过人的毅力、勤苦的创作以外，还深入细致的研究文字训诂之学，从而能娴熟地掌握文字变化的基本规律并运用其中，使印章的字体结构既能做到千变万化，又能处处符合说文的规范，决不牵强附会，任意杜撰。吴昌硕还受邓派“印从书出”的启发，把自己写有心得的《石鼓文》融会到篆刻中去，不仅增强了其印作中篆法的笔情墨趣，而且使其浑厚雄健的个性更为鲜明，随着其临《石鼓文》“一日有一日之境界”的深化，使他“人书俱老”与“人印俱老”齐头并进，开创出“印从书出”的新境界。
缶老书法造诣极深，其楷书临摹颜真卿，笔力丰厚扎实，运笔严谨，通篇匀整。隶书广泛的观摩了大量的汉代石刻，同时也受到了杨见山、邓石如、吴让之诸家笔法的影响，运笔端庄浑厚古朴持重而雄健老练。缶老篆书学习石鼓文，笔意气势之雄勃表现了雄迈的气魄。行书也别具风貌，老练苍劲，气息豁达，自创一格，学习黄庭坚、王铎风格。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。在书法艺术中吴昌硕善于把篆、楷、隶、草四体笔法互为变通，并加以巧妙的结合，篆隶中带有草意，行草中又带有篆隶法。使他的风格如彩云般万变生风，形象而生动的书法跃然纸上。而在吴昌硕书法中的墨法又从绘画中取法，字里行间绚烂多姿。他的书法蓬勃雄健而有大气磅礴之势，又是以他的章法体现的，章法疏密相间，使作品的虚实疏密、聚散锻炼、气势和韵律恰到好处。
诗文方面，吴昌硕善作，苦吟数十年，未尝间断。所作诗篇以傲兀奇崛古朴隽永见长，一般用典较多，不甚通俗，但有些绝句纯用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点，风格上与民歌很相近。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫主义气息，评论前人书画，尤多独到见地。早年所作五古，有一部分含有讽刺意味，揭露了当时黑暗社会某些不平现象。他的散文作品写得不多，大都是序跋、考证和题画小品之类，写的都很朴质淳厚，平易近人。作题画诗寄托深远，颇有浪漫主义气息，发抒生活实感，鞭挞丑恶现象，颇能以少胜多；读时依稀与作者一灯相对，娓娓而谈，意味深长。
俊卿先生绘画更是成就颇高，其以篆印入画，格高韵古，元气淋漓，动人心魄，使观者为之心壮。运笔、章法、墨法以及作品品德节奏韵律与篆刻有着内在的联系与外在的形意。吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他便把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄、紫藤等，所作紫藤，疏密有致、繁而不乱，画面效果十分动人。另外，他的松、竹、荷花、山茶、牡丹、水仙、葫芦、 蔬果等均表现出极强的生命力。花卉木石，更是笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，题词或长或短，都根据画面气势来安排，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，追求鲜艳厚重，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红写红梅、牡丹，色泽强烈鲜艳，最见性格的是他敢用大红大绿，常以红、黄、绿诸色调入赭墨，在冲突中取得协调。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。
在吴昌硕绘画、书法、篆刻、诗文各项造诣中，绘画成就最高，影响也最大。特别是他阔笔写意的技法和诗、书、画、印的完美结合，对近代绘画产生了巨大的影响，并将二十世纪文人绘画推向了新的高峰。当代绘画大师齐白石曾诗道“青藤八大远凡胎，缶老衰年别有才，我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”，评价之高，由此可见。缶老创作的每一幅作品，从绘画题材、构图布局、笔墨设色、落款钤印，无不经过仔细推敲，成竹在胸，笔到意随。许多作品还留下了诗句来衬托画的内容，寄托他的思想感情。
从艺术发展史的角度来看，吴昌硕为海派书画艺术风格的最后确立和社会影响的最大辐射是作出了决定性的贡献，以大师的创造能量、高超造诣、开放心态、豪放气魄成为海派书画家的一面旗帜。纵观吴昌硕从艺的一生，国衰家难坎坷曲折的人生经历，民族之心积聚的郁勃之气，在吴昌硕这个操守高洁正派的文人身上，在这个诗人、篆刻巨匠、大书家、写意画大师的艺术中积聚喷涌而出。其震人心魄的大写意画风，是他个人涵蓄深厚的文人精神，是他在诗文、金石、书画领域汲取化用前人丰富世界所体现的主体精神、主观体验的具体表现，也是应国运衰微、民族积弱时代，民族之心向往倔强劲健、大气磅礴的艺术产物。所谓“时势之推移，生活之反映”，加之吴昌硕所具备的人品、学问、才情、思想四大要素，遂有吴昌硕开创文人画新纪元之举。从他大气磅礴的绘画艺术中也能充分体现中国画笔墨所达到的境界，淋漓尽致地展现了民族魂魄，创造了近代中国画艺术史上的高峰，昭示后来者应不懈奋进，再创造中国画的新境界，使其能更自立于世界艺术之林。