吴昌硕 1906年作 行草诗文 四屏

钤印：仓硕（白文）、一月安东令（朱文）、吴昌石（朱文）、昌硕（白文）。

出版：《碎金集》P.152-155，许礼平编，香港翰墨轩出版（2008年）。
录文：（一）晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树；南邻老翁动随趣，对花赋诗帽脱去；一枝持赠索短句，江梅落尽春月明；复讶玉人雕琢成，妻孥传观笑拍手。今日堂前光土缶。吴俊卿。（二）看遍三千与大千，青莲能结佛因缘；何人梦上花趺坐，一夜用参画里禅。池莲。茶味松风，一趣菖蒲，寿石同贻，一任空山无伴，我姑酌彼金罍。蒲石。缶道人。（三）缶庐读书处，好鸟时幽探。病臂临池活，游心绕树贪。酒香云泼瓮，花重两盛篮。天意当情种，人堪学老聃。缶庐。茅亭势揖人，危石默不语。风吹梅树花，着衣幻作雨。池上鸟梳翎，寒烟自缕缕。又一村看梅。岁乙巳处暑雨窗。昌硕。（四）两行小篆灿朱霞，曾在临邛卖酒家。
好古有人新拾得，土痕秋碧晕落花。一曲琴心密约成，定将私印证鸳盟。雌雄却似延平剑，风雨千年喜合并。缄湿紫泥封禅草，泪凝丹篆白头吟。昆吾当日镌双玉，应费长门卖赋金。茂陵消渴为婵娟，韵事空留史一编。两点春心似红豆，相思长在赫蹏笺。丙午四月录司马相如卓文君印册。俊卿。
吴昌硕（一八四四——一九二七），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。晚年风格突出，书法、绘画、篆刻三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，与虚谷、蒲华、任伯年齐名为「海派四杰」，成为「后海派」艺术的开山代表，是近、现代中国画坛承前启后的一代巨匠。
吴昌硕《行草诗文四屏》
此《行草诗文四条屏》，作于吴昌硕六十余岁，正处于“人书俱老”的佳境，是其步入晚年的一件精品力作。观此作，通篇下笔迅疾，偶尔墨尽笔枯亦任其自然，愈发添得苍莽朴拙之趣。虽尺幅小屏，却有排山倒海之势。更参以石鼓笔意，遒劲异常，极富骨力，是对其“强抱篆隶作狂草”书学思想的最佳实践。值得一提的是，此件作品的用墨较之前更为温润，而又不乏枯湿浓淡的丰富层次，于淡墨之中求墨分五色之变，精彩至极。
其中一条屏录诗《晨钟》曾题于其花卉册中，是吴昌硕为恩师杨藐翁所作，挥毫画毕，意犹未尽，便题此诗。后杨公故去，便有了“妻孥传观笑拍手，今日堂前光土缶”的诗句，今人读来不胜怅惘。
吴昌硕（1844-1927）诗、书、画、印“四绝”，为近现代百家之领袖人物，誉满海内外。他的书法根植于秦汉，并力求金石篆籀古朴之美。他的行草书，相容石鼓文的笔力骨线与汉碑的雄浑气度，苍劲恣肆。同时他更追求一种古朴美，即将这种金石气引入到他的行书、草书，再习诸家精神体势，而与晚明诸家默契，博采众长。六十岁时，其笔墨雄浑苍劲、恣肆老辣，自家风貌已臻成熟，此时所书扇面及尺牍，尤为精到。对点画结体自然生动，不见修饰，随兴所至，不拘成法。真谓：“怒倪抉石蛟龟惊，气象欲使天地倾。毫毛陷水信可脱，墨所未到波纵横。”（《缶庐集·祝枝山草书秋兴诗卷》）
就书法而言，吴昌硕重气、重骨、重真意。其行草亦深受篆书影响，无论他的隶、楷、行草还是绘画、篆刻等都能以气象博大取胜。其书作线条凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息，流畅灵动而没有丝毫张狂。从此四条屏中可见吴昌硕步入晚年对笔墨的操控，无疑到了心手相一，贯穿一气的境界。他于挥洒中恪守文人气质，将传统的理性与自然的妙悟完美的统一在自己的笔下，既无甜熟之弊，又无张狂之气，尽显苍劲雄浑之态，透出历尽世事沧桑之感。