吴昌硕 甲子（1924年）作 书法 立轴

题识一：商壶印集 甲子五月桐乡徐氏刊 闽陈宝琛
钤印一：宝琛私印 弢盦
题识二：甲子五月吴昌硕并书年八十又一
钤印二：吴俊之印 吴昌石 弢盦

著录：上海书画店出版社2009年6月《艺术扶桑—日本藏吴昌硕作品精髓》P167出版。
释文：晓霞徐君既以清仪阁古物彝器图释影印传世 洵有益于稽古之学矣 哲嗣懋斋婣世讲研究印学鉴赏独精出所藏古玺秦汉宫私铜玉印及厌胜诸品计四百余钮拓之成谱古谊厚味寻绎无尽直令老眼为之一明 予少好刻画于古印一道向尝精研沈思而知其高诣深造之故见夫世之篹孴印谱者如十钟山房 二百兰亭斋十六金符斋观自得斋迄匋斋印存以彼积数十年精力仅乃成帙或犹不免真雁杂陈瑕瑜不揜余子自郐以下或竟卷无足高论则搜罗撰择之功容犹有未至矣 懋斋英妙之年处华妩之地独能游心古初济以卓识所得不必求多要皆浑穆精湛藉窥二篆质朴之遗而挽六季萦纡之失其玉印三钮尤为温泽可爱 昔清秘阁仅藏一枚有白玉蟠螭小篆文之句矜宠甚至今懋斋得藏其三诚物聚于所好矣 予不禁谓晓霞曰金石学非天人兼胜不辨尽许前贤畏后生也
简介：吴昌硕，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。
按语：在中国艺术史发展历程中，吴昌硕可称是一个引人注目的人物，他给中国近现代美术史增添了光辉的一页。他的一生正好处于中国近现代史的肇始、发展直到结束的特定阶段，也是上海画派形成的时期。
青少年时期，吴昌硕是以临摹楷书为主，从颜鲁公入手。在私塾时，老师教以临摹之法，他对此极有兴趣，每天清晨临摹几张之后，空时就在檐前一块大砖石上用旧笔蘸清水练习。成年以后，又学过钟繇的楷书，钟繇是三国时期曹魏著名书法家，其楷书朴茂自然，是由隶入楷的典范。唐张怀瓘《书断》称他：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，秦汉以来，一人而已。”颜真卿是盛唐时期的大书法家，他以篆籀笔法写楷书，化初唐诸家的瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而端庄雄伟。从美学风格看，钟繇的楷书是秀美的，而颜真卿的楷书是壮美的。钟体适合写小字，颜体适合写大字。吴昌硕在用颜体打基础之后，又上溯钟繇，这使他的楷书在壮美与秀美之间找到了适合于自己审美趣味的某个“点”。刘江先生认为“颜鲁公与钟繇的楷书都非常重视字的结体与用笔的内在精神的把握，这给吴昌硕以后书法重内在含蓄与力量浑朴内蕴，打下了坚实的基础。”如果说书法是吴昌硕整体艺术的根本所在，那么楷书则是吴昌硕各体书法的根基所在，因为他的书法艺术是从楷书开始起步的。我们从他的诗稿中可以见到一丝不苟的小楷，较之于其具有表现冲动的篆书大字，他的小楷可以说是不事雕琢的自我怡情之作，纯任自然，自有风姿。上图为吴昌硕43岁时所书小楷，其用笔、结体有钟繇形貌，也有唐人写经韵致。收笔横画左轻右重，左提右按，纯乎写经笔意，敦厚含蓄，酷似钟繇。整体章法疏密相宜，生动流畅。吴昌硕30岁左右曾研习黄庭坚书法，进而求索《龙门二十品》等北碑笔法，把黄山谷与北碑笔法融入钟繇骨体中，其楷法变化为古拙随意、刚劲婀娜。他40多岁时所作《为咏诏老友题诗》等，结体方扁，用笔方圆兼备，在钟太傅笔意中又融入了唐人写经的韵味。在其73岁所书楷书《故清太学徐君墓志铭》中，既有晋唐意态，又有北碑韵味，笔笔精纯，字字端庄，从中可见钟繇的根基。可见吴昌硕的楷书是在钟繇的基础上又吸取了如上所说的艺术营养，钟繇对他的楷书影响最为深远。