齐白石 三公 立轴

题识：三公，白石制。
钤印：齐大（朱文）。
鉴藏印：艺兰书屋珍藏（朱文）。


来源：2009年10月17日北京中贸圣佳成立十五周年〈中国近现代书画专场〉Lot451。
等闲我被鱼虾误 负却龙泉五百年
—— 齐白石《三公图》赏析
此件齐白石的画虾作品，曾经是中贸圣佳十五周年拍卖时拍卖的精品之一，民国时原装原裱，题签上有“白石三公”四字，为时人所题。曾是“艺兰书屋”所藏的齐白石佳作之一。
全图绘三只虾，准确的体态，透明的躯干，水中游浮的动势，神态逼真，活脱有如天生一般。齐白石画虾，三只虾多题写为“三公图”，取意为三人至公。根据齐白石画虾历程的特征，可以推断：这是齐白石在于62岁时所画。
定居北京后的齐白石开始研习画虾技艺。62岁时，他在画案上摆放一大碗公虾，长期蓄养长臂虾，开始是三只，以后逐渐增多，并时常用画笔杆触动碗内大虾，进行写生。他每天都要观察数次，看虾跳跃时的各种姿态，能准确把握虾的造型特点，画虾的技艺也有了质的飞跃，达到炉火纯青的境界。
齐白石在晚年时自己总结画虾岁时的特点时说：“余之画虾已经数变，初之略似，一变逼真，再变色分深淡，此三变也。”
早年画的虾都是草虾，他有时诙谐地题写到：“他年合画龙，谚云：各得一提，可以化龙，虾头如龙，古韵。”也曾提过：“谚云：塘里无鱼虾也贵。予谓有鱼虾亦不能贱，虾之风味还胜于鱼。”颇有自己的见解。
齐白石真正画虾始于1887年，即十四岁之际，正当牧童之时，他时常在池塘边模仿草虾活跃姿态，并将其画下来，为以后画虾打下坚实的基础。他有首自叙诗写得十分清楚：“四月池塘草色青，聒人两耳是蛙鸣。通宵尽日挝何益？不若晨鸡晓一声。
齐白石画的虾是在家乡经常能看到的虾，有草虾、河虾和长臂虾等，其画法的确分为三个时期：
齐白石最初学清人画虾的方法，多半是一只，弯身，质感不泥，多半与芦苇同存，整体是不活，僵直。到五十七岁时画虾的技法：虾头上部、下部和虾头两边的薄壳四笔划完，下身五笔，虾尾在落笔时又提起向后拖笔，是做两次画，然后上下两笔划虾尾的薄壳，共四笔划完。虾的小腿多至九笔。整个虾形短而粗。晚年的虾用笔简略，虾尾正面看只三笔，侧面仅用两笔，省去一至二笔，小腿五笔，减去三至四笔，虾腿长而窄口，透明感强，整体效果非常入神。
齐白石画虾的寓意有三重意义：
一是追忆少年时光，如齐白石在为弟子于非暗的《钓虾图》题中回忆童年时说：“余五六岁时戏于老屋星塘岸，水浅见大虾不可得，以麻线系棉絮为饵之，虾足钳饵，线起虾犹忘其开钳，较以钓鱼更乐也。儿时乐事老堪夸，衰老耻知煤米价。怜君著述钓鱼趣，何若阿芝（自己的乳名）絮钓虾。另在辽宁省博物馆所藏的一幅《芦虾图》上也曾追忆这段童年的往事时又做过一首诗：五十年前作小娃，棉絮为饵钓芦虾。今朝画此头全白，依旧芦毛未着花。同时，在另一幅晚年的《游虾图》中自题道：“鱼虾负我短剑，白石老人为鱼虾所误。”
二是表明坦荡的胸怀，挥汗耕耘：“泥水风凉又立秋，黄沙丽日正堪愁。草虫也解前头阔，趁此山溪有细流。居京华日久，今年热苦殊逼，挥汗画此纪之，并提新句。”藏在辽宁省博物馆的《群虾图》，绘有二十八只虾，上面题款说：“雪晴天暖，门人五六，欲观余作画。余曰：下笔须有变化，因画虾。或曰：虾头似龙，有一体似龙可以变化也。白石并记之。”其实，之所以这幅画绘有二十八只，是因为他在向自己的学生讲解如何追寻画中的变化，并非是有意画得满幅都是，但在今天我们可以从中看出齐白石画虾的各种画法跃然于一纸，实属难能可贵，同时也说明齐白石那种坦荡的胸怀，不遗余力地教自己的弟子。
三是体味生活的三昧味道，与虾同绘在一起的有苇草、芋叶、水草、鱼、蟹等，如他在1925年写的那首诗那样有一种乡愁已经在里面：落日闲行袖手看，小溪清浅水方寒。有钱难买东邻子，亲手捞虾劝晚餐。
所有这些都与他亲身经历的生活有直接关系，一方面创作来源于生活，他对生活更有独特的领悟，并能融入情感；另一方面，也说明自然是万物之源，有大自然创作，才有人的描绘，正如人们常说的那样：艺术源于生活，又要高于生活，这才是一种真正需要的精神境界。