吴昌硕 蜀锦烂斑 立轴

款识：丁巳瑞阳先数日画于海上去驻随缘堂之南窓，七十四叟安吉吴昌硕。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、归仁里民（白）
题跋者钤印：石隐审定（白）
盒盖内题跋：戊午晚秋长尾甲题。


说明：画中几片墨叶如云，带有风掠过的微凉，簇拥着几朵玲珑小巧的素芙蓉，两枝相倚，再就着奇石，本是“蜀锦烂斑”，却生出素灵虚清之感，顿见运墨之功力。如此素灵之花，实该为其备一方玲珑巧致的茶席。
来源：高岛屋。
注：长尾雨山题匣。附高岛屋标签。
高岛屋独家书画
高岛屋在日本历史上有名，还因为其拥有相当权威的美术部——高岛屋美术部。本回春拍的两件来自高岛屋的作品吴昌硕 蜀锦烂斑图、王一亭 寒园冻雀，可从此窥见高岛屋出品之精良。
高岛屋，是日本历史悠久的著名国际顶级百货业，它初创于1831年，至今以气势恢宏、典雅豪华成为全日本的百货店典范。高岛屋在日本历史上有名，还因为其拥有相当权威的美术部——高岛屋美术部。实际上高岛屋之始创饭田家族，本身就是热衷中国美术收藏大家族，近代日本关西财界掀起中国书画收藏风尚时，饭田家便通过内藤虎罗振玉收藏了不少中国书画。有这样的先天优势，难怪后来在此参展的中国艺术家，都获得极大的收益。
诗意
此两幅作品均为同一藏家旧藏，于其在高岛屋美术部购之。见两作长度几近无差，且幅度相近，原藏家收藏此两作前有做考虑，以居所为尺，宴会目的为准，较之于那些装点得府内如红墙缀金，美轮美奂的“大富贵”、“大鸿图”，两作均简素而充满宁静气氛，极为适合东瀛茶会气氛；此两件书画作品不但可见藏家之趣味，也可从中窥见出当时东瀛的风尚——越来越多的东瀛藏家开始注目当代的中国书画家作品。高岛屋1911年企划创设自己的美术品品牌时，恰逢吴昌硕与王一亭在当时东瀛日渐显名，为打造高岛屋定制美术时，最早联系的中国书画家正是他们。
精良
1917年（丁巳·大正六年），日本大阪江户崛的高岛屋美术部内印制《吴仓石画剩》1图录以及举行同名展，当时图录中仅有吴昌硕同年新作20点2，而1922年（壬戌·大正十一年）于高岛屋举行『吴昌硕新作展』3，还为此专门出版了印刷精美、装帧考究的《缶翁墨戏》4。当吴昌硕展览结束不久，『王一亭近作书画展』5亦在此举行，由于展期相近，《一亭近画》6图录风格一致，当时被称为兄弟展。当时所吴、王展览的作品除一两点无题年款外，年款均为展览举行前一年（1921年·辛酉）创作的作品。也就是说，都是为展览而新创作的作品。
出现这样的情况，是因高岛屋1911年企划创设自己的美术品事业时的『高岛屋オリジナル』方针，换作当下的语境，即是『高岛屋独家』。而此独家，不仅仅为创造一个追求高岛屋所出品的书画的独创性，更追求书画的精良。
高岛屋1911年企划时，已经存在相当成熟的艺术品交易市场了。即使在一水之隔的中国，也是如此。在19世纪下半叶，越来越多日本书家、画家、政治要人名门商贾都认识到中国当代画家的魅力，越来越多的美术商来到东瀛，亲自找作品销往日本。高岛屋意识到为打响高岛屋美术部的名号，最好的方式便是直接和画家签契约，且契约中要求必须提供新作以及强调作品之精良，这在当时美术部担当谷上隆介（当时日本名家福冈铁斋弟子，鉴赏能力备受承认）著书中有提及，他称他当时正是拿着长尾雨山的介绍信，为正式契约内容和最终确认而赴沪与吴昌硕会面7。而观之本回两作画匣中各有长尾雨山「石隐审定」、「雨山」印，想必新作推出展览前，有长尾雨山作监审。
不仅在中国艺术家方面是如此，为了打响高岛屋独一无二的名号，饭田家甚至借出其神户下水的别墅给横山大观等大师作工作室，这样友善慷慨的做法同时可以避免艺术家代笔的情况，亦可“适时”地给大师们建议，令作品更顺应当下风尚。
里程碑
本回两件高岛屋独家书画，吴昌硕 丁巳年作蜀锦烂斑图出自1917年，而王一亭 辛酉年作寒园冻雀，出自1922年，均是两位在高岛屋第一场展览的新作。而高岛屋在宣传两位书画家的同时，也是在打响自己美术部名号之时，因而双方都做到「尽余生之力而为之」。难怪无论在当时亦或现今的藏家界，都对那个时代的高岛屋独家吴昌硕和王一亭书画个人展极为推崇。
且于展览后，在日本收藏界中，两人的价格也开始大幅飙升。凡政界要人、社会名流、商贾老板及收藏家均以收吴昌硕和王一亭作品为目标，并视为国宝家珍。正因为两人均备受推崇，故而高岛屋于1927年更推出了『王一亭近作书画展』8，全为王一亭的新作，但作品上题有吴昌硕的画赞。东瀛“王画吴题”书画，正是由高岛屋启始。
其他大百货店同样有向吴昌硕王一亭二人定制作品且举行展览，也就是这个时期，吴昌硕王一亭二人之作不断流传来日，但是要比整体作品之精良和展览之影响力，便少见有超越『高岛屋独家』者。
1.《吴仓石画剩》，饭田吴服店美术部，谷上隆介编著与发行，大正六年（1917）9月20日；
2.见松村茂树《吴昌硕研究》，其称《吴仓石画剩》中收录了吴昌硕1917年（辛酉·大正六年）作品20点，自夏到秋期间创作，虽其中有一点没有丁巳年款，但从风格上被认为是同时期所作；
3.『吴昌硕新作展』，会址：高岛屋大阪江户堀美术部，会期：大正十一年（1922）2月19-23日。吴昌硕新作展中收录1921年（辛酉·大正十年）所作作品画42点，书6点；
4.《缶翁墨戏》高岛屋吴服店美术部，谷上隆介编著与发行，大正六年（1917）9月20日；
5.『王一亭近作书画展』会址：高岛屋大阪江户堀美术部，会期：大正十一年（1922）3月17-21日。王一亭新作展中收录1921年（辛酉·大正十年）所作作品；
6.《一亭近画》高岛屋吴服店美术部，谷上隆介编著与发行，大正六年（1917）3月10日。
7.见《百华新闻》中，谷上隆介连载专栏《古砚の研究-南船北马より得たる支那趣味の鼓吹》，大正十五年（1926）4月21日；
8.『王一亭近作书画展』，会址：高岛屋大阪长堀店美术部，会期：昭和二年（1927）10月27-30日
0506-0507号为高岛屋独家书画