吴昌硕 行书自作诗 扇面

题识：雅楼仁兄大人属。吴俊卿。
钤印：吴俊之印


Lot043-Lot048为吴昌硕书法专题
释文：清晓片帆孤，帆开霜树疏。学仙无酒后，捉月有情初。水气秦邮驿，
棠阴召伯墟。民心真好古，尺土视璠玙。高邦道中作，侃翁六十未云老。对竹有时还写真，门外丁香花一树。春风秋月不嫌贫。
赠吴侃翁。
秦汉而下数百辈 缶翁气概谁侔之
——吴昌硕书法赏析
吴炬
吴昌硕在《缶庐集》中有《何子贞太史书册》一诗，其中有二句，揭示了其书法的本来：“曾读百汉碑，曾抱十石鼓；纵入今人眼，输却万万古”，“强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临元稿”。由此可见，吴昌硕书法和其印章一样，根抵在于秦汉，同时将篆隶的古朴厚重参入草书，追求金石篆籀之气。先秦石鼓文与汉碑正是吴书的基础。石鼓文的笔力骨线，汉碑的魄力气度，成为吴昌硕书法的两大支柱。
这里披露的几种吴昌硕作品中，lot45《篆书六言联》、lot47《节临石鼓文》、lot《篆书八言联》三件，均为其成熟期充满个性的石鼓文书风，虽然依傍石鼓文，但却已经拉开了很大的距离，既有古典的形态，又有自我独到的胸中丘壑。从字形上，他将原本石鼓文的偏方形变成了长方形，符合黄金分割的规律，视觉上达到最佳的结构形态。从线条上，他将原本的平稳园浑变成了笔意流动，翰逸神飞，线条圆实但并无草率油滑之意，功力扎实，极富金石气。从结构上，他把原本的平正之姿改造成各种高低不平的态势，字与字之间既能融合到一起，又字字飞动，呼之欲出。他的空间分割打破均衡，疏处可走马，密处不透风，他的用笔老辣苍雄，气势霸悍，将静态且平和的篆书写得雄强而飞动，跌宕起伏，极富情绪感。他的另一件作品lot44《临庚罴卣铭》则又和前面三件不一样，用笔结字十分率意，可见当时书写状态非常随意，透露出轻松自在的心境，但是又不失法度，丰富的用笔值得人们细细咀嚼和体会。吴昌硕不为成法所囿，自出机杼，让人们对篆书的认识能够提高到一个新的境界。
吴昌硕的行书书法也极富篆籀气，lot48《行书野马》一作，字数不多，却气势磅礴、真气弥漫。其笔法正如“锥划沙”，并不以点画精到而讨人喜欢，却充满力与气的美，夭矫放纵，不可局限。它的独到之处正在于强悍朴野，我们从中可以品到血性与刚强，正如野马一样，风风火火，任意驰骋，展示出生命的大放旷与文化的大质朴。正如沙孟海先生所评价的：“行草书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”，又说“势疾而意徐，笔致如精铁蟠屈”，恰当地总结了吴昌硕行书的特点。
吴昌硕的作品，正是其“高韵深情，坚质浩气”的个人情性和精通金石诗文的文化修养的体现，百年以来，再无几人能将篆书写得如此荡气回肠。我极其担心的，是篆书这种古老的艺术，在缶翁之后，在文化被割断的当代，终将成为绝响。
（作者系青年美评人）